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Ficha 
Texto Catálogo 
Biografía 
Zoom | GRECO, El (Domenico THEOTOCOPULI, llamado)
Anunciación, 1567-1577
Óleo sobre lienzo
117 x 98 cm
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
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La Anunciación fue un tema que El Greco repitió en varios momentos de su carrera. Este episodio de la vida de la Virgen junto con otros como la Adoración de los pastores, los san Pablos, o los místicos san Franciscos constituyen en su trayectoria atractivas series que permiten reconstruir su estilo y evolución a través de un mismo asunto. En el caso de la Anunciación, su comparación con lienzos o tablas de su período italiano y español ejemplifican la transformación que sufrió su estilo. En los inventarios realizados a la muerte del pintor, en 1614, y con motivo del matrimonio de su hijo Jorge Manuel, en 1621, se encontraban registradas varias obras con la Anunciación.
Esta Anunciación procedente de la colección Contini Bonacossi y fechada hacia 1576, se inscribe dentro de su período italiano y ha sido considerada una de las últimas versiones del tema realizadas por El Greco en Italia. El modelo, como ha señalado Álvarez Lopera, deriva de la pequeña Anunciación pintada en una de las alas del Tríptico de Módena más que de las versiones conservadas en
el Museo del Prado y la colección Muñoz. Analizando el Tríptico de Módena y la tela del Museo Thyssen-Bornemisza hallamos similitudes en multitud de detalles como son la posición y fisonomía de la Virgen, la forma del reclinatorio, las ropas del arcángel e inclusive la colocación de los brazos y de la pierna izquierda de María.
El Greco recurre para componer este lienzo a una serie de pormenores y elementos puntuales extraídos de pintores italianos a los que el cretense estudió. Sin embargo estos préstamos se transmutan en sus telas fundiéndose con maestría y creando una obra cuyo resultado final es personal. Esta Anunciación se inspira en composiciones del mismo tema de Tiziano y Tintoretto, aunque El Greco invierte en sus composiciones el lugar destinado a los protagonistas. Referencias más concretas se encuentran en la Anunciación de Tintoretto de la Scuola de San Rocco donde Theotocopuli toma como punto de referencia las figuras. Del Tintoretto también copia, aunque sin ejemplos precisos, el tratamiento que da a los paños. De la obra del Veronés deriva la figura del arcángel de esta composición, de refinada y elegante pose. La luz y el colorido están tomados de las obras de Tiziano, maestro al que admiró en el uso del color y al que consideró inigualable en este arte.
La Anunciación del Museo Thyssen Bornemisza supone un paso más en la formación de El Greco como pintor occidental. Aquí ya no utiliza complicadas arquitecturas para crear el espacio: el ajedrezado del suelo, el cortinaje rosa, la balaustrada que corta el fondo y la consistencia con que coloca a los personajes son los medios de los que se vale para dar veracidad a la escena. El pintor ha evolucionado respecto a las composiciones del Tríptico de Módena y de la tabla del Museo del Prado elaborando de nuevo el tema en el que se ha esforzado en diferenciar las distintas naturalezas de los personajes: la humana de la Virgen y la celeste del arcángel. Incluso el rompimiento de gloria que ocupa la zona superior tiene un desarrollo mayor que en las Anunciaciones realizadas con anterioridad. La valentía de los escorzos de algunos de los ángeles que asoman entre las nubes son un presagio de lo que El Greco pintará en España.
Mar Borobia
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