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Ficha 
Texto Catálogo 
Biografía 
Zoom | HOOCH, Pieter Hendricksz de
La Sala del Concejo del Ayuntamiento de Amsterdam, 1661-1670
Óleo sobre lienzo
112,5 x 99 cm
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
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Pieter de Hooch, contemporáneo de Vermeer, captó en sus lienzos, al igual que el maestro de Delft, escenas de la vida cotidiana en tranquilos interiores domésticos. Sus modelos fueron las esposas y jóvenes burguesas atareadas en sus quehaceres diarios o representadas en sus momentos de ocio. Estos interiores, a través de los cuales nos asomamos a los ámbitos reservados e íntimos de los hogares holandeses de la segunda mitad del siglo XVII, nos muestran el transcurrir de la vida con todos sus detalles. La Sala del Concejo del Ayuntamiento de Amsterdam, cuadro realizado en la década de 1660 tras el traslado del artista a esta ciudad, se separa, en cuanto al tema, de la línea más común de Hooch, que tuvo su momento más brillante precisamente en Delft. Además de ser un documento histórico de primer orden, ya que en él se reproduce la primitiva decoración de esta sala emblemática del recién estrenado Ayuntamiento de Amsterdam, el lienzo nos brinda la oportunidad de conocer una jornada de descanso de sus ciudadanos, dedicados a visitar el edificio más significativo de su ciudad.
Hooch representó esta sala rectangular aplicando reglas de otro subgénero de la pintura holandesa, el de los cuadros de arquitecturas, cuyos principios pudo aprender con Carel Fabritius, y utilizó un ángulo de visión exageradamente abierto que tiene su vértice en el centro del cuadro, justo donde se encuentra la pareja que de espaldas contempla el cuadro que se distingue en la pared del fondo. Al igual que solía hacerse en los cuadros de arquitectura, el pintor añadió las figuras en una fase posterior, percibiéndose sin dificultad algunos cambios compositivos (por ejemplo, en el perro, colocado en un principio más a la izquierda). La sala, iluminada con una luz natural que entra por el gran ventanal situado a nuestra derecha, se comunica con un segundo ámbito a través de la puerta abierta de la izquierda, que nos devuelve otra vez al exterior. Esta ligazón de espacios con focos de luz distintos es típica del artista y alcanzó un alto grado de perfección entre 1655 y 1662. La luz, que entra a través de los cristales transparentes, produce en el recinto un juego acentuado de sombras. La gama cromática es cálida, como puede apreciarse en el teatral cortinón rojo suspendido del techo y en los colores elegidos para las indumentarias de las figuras, que contrastan con los grises y ocres que componen los revestimientos de la sala.
El edificio del Ayuntamiento de Amsterdam fue diseñado por Jacob van Campen. La construcción se inició en 1648 y en 1655 la sala pintada por Hooch estaba ya en uso. La habitación estaba decorada con dos inmensos lienzos: uno de Ferdinand Bol, que es el que vemos al fondo de la pintura, titulado La audacia del cónsul Fabricio en el campamento del rey Pirro, y otro, situado también encima de otra chimenea en el lado opuesto y que es el que contempla el personaje en primer plano, realizado por Govert Flinck y titulado Marco Curio rechazando los regalos del embajador Samnita. Ambos temas recordarían a los alcaldes virtudes como la incorruptibilidad y la valentía en el desempeño de sus funciones.
Mar Borobia
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