Merzbild Kijkduin. SCHWITTERS, Kurt. Técnica mixta sobre tabla. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid. Museo Thyssen-Bornemisza. museo arte Madrid España


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	Ficha Texto Catálogo Biografía Zoom	SCHWITTERS, Kurt *Merzbild Kijkduin, 1923 Técnica mixta sobre tabla 74,3 x 60,3 cm Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid Obras del artista >>* Versión para imprimir >>



En el año 1923, Schwitters trataba de conciliar sus "Merz", su particular anarquía dadá, con la influencia ejercida sobre su obra por las nuevas corrientes constructivistas, fruto de sus contactos con los componentes del grupo holandés De Stijl y con El Lissitzky, que le visitó en Hannover por primera vez en 1922. Además de la huella del arte geométrico de los holandeses, hay que mencionar el fuerte influjo que le produjo la exposición de arte ruso contemporáneo que había visto en la galería Van Diemen de Berlín, en el otoño anterior. A través de sus collages y assemblages "Merz", que dominaban su producción durante esos años, Schwitters quería lograr una síntesis artística, un nuevo orden estético de pura abstracción, utilizando materiales inservibles en una composición con una determinada geometría. Para su construcción, Schwitters, inspirado por el ambiente revolucionario de la Alemania de la postguerra, recuperaba todo tipo de objetos de desecho, convencido de que "también se puede gritar con los residuos". El artista había inventado la palabra Merz a partir de una mutilación accidental de la palabra Kommerz que le había fascinado por su sonoridad. La noción de Merz era una combinación de la tendencia dadaísta a la ironía y a la paradoja, conseguida por medio de la transformación de los objetos, y de la noción de arte como construcción propia de las vanguardias rusas. También era deudora de los collages cubistas, aunque, al contrario de los objetos que introducían los cubistas en sus obras, los materiales de las obras de Schwitters no tenían un carácter anecdótico. Los objetos no tenían valor por sí mismos, sino como partes integrantes de una composición; no eran representaciones de la realidad exterior, sino simples signos. Según recoge Christopher Green (1995), la obra Merzbild Kijkduin, del Museo Thyssen-Bornemisza, fue realizada en Holanda, durante el "tour dadá" que Schwitters hizo junto a Theo van Doesburg, Petro van Doesburg y Vilmos Huszár, en los primeros meses de 1923. La palabra Kijkduin, incluida por Schwitters en el título de su pintura Merz, es el nombre de una localidad holandesa. A pesar del constructivismo evidente en la manera de disponer los materiales, la utilización de materiales encontrados -unas simples astillas y otros residuos arrastrados a tierra por las mareas del mar- enfatiza el concepto de azar en el arte y nos remiten a las obras dadaístas de Hans Arp. Schwitters consigue un equilibrio perfecto entre el espíritu caótico de los objetos encontrados, propio del movimiento dadá, y la ordenación geométrica de esos objetos; entre el aspecto un tanto inacabado y erosionado de la textura rugosa de las viejas maderas desnudas y la uniformidad de las superficies pintadas; entre el elemento bidimensional de orden, que introducen las formas geométricas planas, pintadas formando cuadrados y líneas de colores, y la tridimensionalidad producida por el relieve de los objetos de la construcción, pegados con cola o clavados con clavos. En este mundo de contrastes que es Merz, Schwitters intentaba -y lo consiguió- sintetizar las dos nociones dominantes de todo el arte del siglo XX, el caos y el orden: "Mi objetivo es la obra de arte total Merz, que reúne todos los tipos de arte en una unidad artística". Paloma Alarcó