Retrato de un hombre robusto (¿Robert de Masmines?). CAMPIN, Robert (Maestro de Flemalle). Óleo sobre tabla. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid. Museo Thyssen-Bornemisza. museo arte Madrid España


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	Ficha Texto Catálogo Biografía Zoom	CAMPIN, Robert (Maestro de Flemalle) *Retrato de un hombre robusto (¿Robert de Masmines?), c. 1425 Óleo sobre tabla 35,4 x 23,7 cm Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid Obras del artista >>* Versión para imprimir >>



A las novedades pictóricas inventadas por los artistas italianos desde el siglo XIV se añaden, a lo largo del siglo XV, las de un segundo foco localizado en la Europa del Norte. En lo que es hoy Bélgica, sur de Holanda y norte de Francia nació una nueva forma de representar la realidad, que como en Italia, tuvo en la naturaleza su fuente de inspiración. Sin embargo, la interpretación que estos pintores, a los que denominamos Primitivos Flamencos, hicieron de su entorno tendría unas consecuencias distintas a las italianas reflejándose con unos criterios estéticos y técnicos diferentes. Los retablos de estos artistas desempeñaron un papel importante en el desarrollo del retrato como tema aislado. La figura del donante fue ganando en ellos espacio y notoriedad tanto si se les pintaba aislados como si se les representaba introducidos por un santo en la escena sagrada. Al final, estos donantes y comitentes terminarían por ser considerados objetos de interés por sí mismos. Por lo demás, conviene observar que al abordar el retrato en Flandes es inevitable la referencia a Jan van Eyck como uno de sus grandes innovadores. Tablas como El hombre del turbante (1433), de la National Gallery de Londres, o El cardenal Albergati (c.1431), del Kunsthistorisches Museum de Viena, nos descubren unos personajes que han abandonado su estatus de piadosos donantes para convertirse ellos mismos en el tema principal y único de la pintura. Es en esta línea en la que podemos colocar esta obra de Robert Campin. El personaje retratado, identificado como Robert de Masmines, llena materialmente toda la superficie de la tabla, surgiendo de un reducido fondo con vitalidad y potencia. Su pequeño formato es el ideal para una obra que está pensada para ser vista a corta distancia. La cabeza está pintada con un realismo meticuloso. Las arrugas de la frente y de los ojos, las ojeras, la incipiente barba junto con la pronunciada papada, así como el nacimiento del cabello cortado alrededor de la oreja ponen de relieve una sensibilidad especial para representar todos los pormenores faciales con increíble verismo. La identidad del retratado fue fijada por Hulin de Loo, quien relacionó este rostro con el de un personaje representado en un dibujo atribuido a Jacques Leboucz conservado en Arras. Masmines, distinguido con el Toisón de Oro, fue un destacado militar borgoñón que estuvo al servicio de Felipe el Bueno y murió en el sitio de Bouvignes. Sin embargo, esta identificación, que no descansa sobre bases suficientemente sólidas, ha sido puesta en cuestión por otros historiadores que han subrayado el parecido del retratado en este cuadro con el Nicodemo del Descendimiento de Rogier van der Weyden del Museo del Prado. Se conserva otra versión del retrato en la Gemäldegalerie de Berlín. Ambos se expusieron juntos, para su comparación, en la National Gallery de Londres en 1961. Mar Borobia