Bodegón con botella y cortinas - Mijaíl Lariónov

Hiperrealismo 1967-2012
<miradas cruzadas> 5

Hiperrealismo. 1967-2012

Del 22 de marzo al 9 de junio de 2013

Se recomienda la compra anticipada de entradas

Autor:: Tom Blackwell
Título:: Triumph Trumpet
Fecha:: 1977

Técnica:: Óleo sobre lienzo
Medidas:: 180 x 180 cm.
Ubicacion:: Colección privada, Nueva York.
image © Tom Blackwell photo © Louis K. Meisel Gallery, New York

< miradas cruzadas > 5: Juego de interiores. La mujer y lo cotidiano

Nueva instalación de la colección permanente

Del 26 de febrero al 10 de junio de 2013

Autor:: Nicolas Maes
Título:: El tamborilero desobediente
Fecha:: c. 1655

Técnica:: Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid. Nº INV. 241 (1930.56)

Inicio
Bodegón con botella y...

Colección Thyssen-Bornemisza

Autor:: Mijaíl Lariónov
Título:: Bodegón con botella y cortinas
Fecha:: c. 1914

Técnica:: Óleo sobre lienzo
Medidas:: 41 x 29 cm
Úbicacion:: Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Numero de inventario: Nº INV. 639 (1979.7)

Bodegón con botella y cortinas, Mijaíl Lariónov

Más información sobre esta obra

Cuando en los primeros meses de 1914 Filippo Marinetti viajó a San Petersburgo y Moscú , Lariónov se encontraba entre el grupo de radicales rusos que boicotearon la visita . En 1914 su lenguaje artístico había ido abandonando la influencia del futurismo y derivaba hacia un mestizaje entre la estética popular primitivista y la organización cubista del espacio . Aunque su datación, como la mayor parte de las obras del pintor, presenta serias dificultades , este Bodegón con botella y cortinas ha sido generalmente fechado en ese mismo año. En él conviven elementos cubistas con una cierta intencionada tosquedad técnica, lo que pone una vez más de manifiesto que Lariónov quería devolver al arte la ingenuidad y torpeza propia de los artistas no profesionales o los artesanos de objetos populares.

A partir de 1914 Lariónov comenzó a trabajar para los ballets rusos de Serguéi Diághilev y un año después abandonaría Rusia para siempre . Tras una época en la que siguió a la compañía por Suiza , Italia y España , en 1919 se instaló de forma permanente en París . Mientras intentaba adaptar las peculiaridades del cubismo a las escenografías y vestuarios de los ballets, su vocabulario pictórico se fue haciendo más abstracto.

Paloma Alarcó

Búsqueda avanzada