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Del 4 de febrero al 18 de mayo de 2014

A PARTIR DEL 7 DE MARZO: Nuevo horario de lunes a domingo de 10.00 a 19.00, viernes y sábados hasta las 21.00. ¡RESERVA LAS ENTRADAS ONLINE!



Autor:
Paul Cézanne
Título:
Retrato de un campesino
Fecha:
1905-06
Técnica:
Óleo sobre lienzo
Medidas:
64,8 x 54,6 cm

Ubicacion:
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid

Darío de Regoyos (1857-1913)

Del 18 de febrero al 1 de junio de 2014



Autor:
Darío de Regoyos
Título:
Autorretrato (detalle)
Fecha:
c. 1902
Óleo sobre tabla
Museo de Bellas Artes de Asturias

Colección Thyssen-Bornemisza

Autor:
Erich Heckel
Título:
Ante la cortina roja
Fecha:
1912
Técnica:
Acuarela y lápiz sobre papel
Medidas:
44,6 x 36,3 cm
Úbicacion:
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Numero de inventario
Nº INV. 581 (1974.17)

Más información sobre esta obra




Ante la cortina roja pertenece a un conjunto de acuarelas con el tema del desnudo femenino en un interior realizadas por Heckel en el antiguo estudio del pintor Otto Müller, situado en el número 60 de la Mommsenstrasse de Berlín, y que él ocupó desde el otoño de 1911. La joven está sentada en un tosco taburete fabricado a mano, delante de unas cortinas con diseños figurativos, que caen en oblicuo creando una forma de V invertida. La desnudez de la modelo, su postura con la cabeza ligeramente inclinada y su ubicación aislada, en medio de la estancia, contribuyen a la creación de un ambiente melancólico y sentimental. El decorado de su estudio, que sirve de escenario para esta composición, fue realizado por el propio artista bajo la influencia del arte primitivo de las colecciones etnográficas contempladas en los museos de Dresde y Berlín . La influencia del arte primitivo se puede también apreciar en las formas angulares de la modelo, cuyo esquema se repite en otras acuarelas similares , así como en el óleo Dos muchachas delante de una cortina roja, de 1912 .

La sensación de espacio fragmentado y anguloso, creado a base de las líneas oblicuas de las cortinas en contraste con los motivos circulares del diseño, se incrementa por la aplicación entrecortada de la acuarela, que, como apunta Valeriano Bozal, «permite apreciar “respiraciones” que introducen un violento dinamismo en toda la imagen» y, de esta forma, «lo que es un recurso técnico, se convierte en un factor estilístico y semántico» .

Paloma Alarcó

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