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Paul Delvaux: paseo por el amor y la muerte

Del 24 de febrero al 7 de junio de 2015

Se recomienda la entrada anticipada



Autor:
Paul Delvaux
Título:
La mesa, 1946
Fecha:
Técnica:
Óleo sobre lienzo
Medidas:
86 x 76 cm

Ubicacion:
Colección privada en depósito en el Musée d´lxelles, Bruselas
© Foundation Paul Delvaux, Koksijde, Belgium / VEGAP – SABAM – 2015

Zurbarán: una nueva mirada

Del 9 de junio al 13 de septiembre de 2015

Entradas ya a la venta



Autor:
Francisco de Zurbarán
Título:
San Serapio, 1628
Técnica:
Óleo sobre lienzo, 120,2 x 104 cm
Ubicacion:
Hartford, Wadsworth Atheneum Museum of Art, CT.
The Ella Gallup Sumner and Mary Catlin Sumner Collection Fund

Colección Thyssen-Bornemisza

Autor:
Kazimir Malévich
Título:
Dibujos suprematistas
Fecha:
c. 1919
Técnica:
Lápiz sobre papel
Medidas:
21,5 x 15 cm
Úbicacion:
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Numero de inventario
Nº INV. 658 (1981.24)

Más información sobre esta obra




Los años que van de 1914, el comienzo de la Gran Guerra, hasta el periodo inmediatamente posterior a la Revolución de 1917, fueron especialmente intensos en el desarrollo de las vanguardias rusas. El ambiente revolucionario provocó la búsqueda de un nuevo arte que diera prioridad a la forma geométrica pura que se opusiera al arte figurativo pues, como proclamaba la nueva ideología política y económica, había que romper con el pasado. Kazimir Malévich , uno de los pioneros del arte abstracto geométrico, fue el organizador de 0.10. La última exposición futurista de pintura, inaugurada en diciembre de 1915 en Petrogrado , a dos pasos del Palacio de Invierno, que fue la presentación oficial del nuevo arte revolucionario ruso no-objetivo. Malévich mostró un amplio conjunto de pinturas abstractas, entre las que se encontraba su Cuadrado negro, y Tatlin sus primeros contrarrelieves , derivados de las construcciones cubistas tridimensionales de Picasso. El mismo año Malévich y Maiakovski publicaron el manifiesto del suprematismo en el que se podía leer: «El artista se ha desembarazado de todo lo que determinaba la estructura objetivo-ideal de la vida y del “arte”: se ha liberado de las ideas, los conceptos y las representaciones, para escuchar solamente la pura sensibilidad» .

A partir de las investigaciones del cubismo y del futurismo, el suprematismo , que toma su nombre del término latino supremus (supremo, absoluto), planteaba la reducción paulatina de la pintura a su mínima expresión, a la que Malévich llegaría en 1918 con la serie de pinturas en «blanco sobre blanco».Por otra parte, las nuevas corrientes suprematista y constructivista soñaban con la transformación del mundo, con la supresión total de leyes y, como señala John Bowlt , se convirtieron en «agentes de la anarquía» y anticiparon «la desaparición del orden burgués europeo, identificando la Primera Guerra Mundial y el golpe bolchevique como catalizadores de la transformación social» . Malévich pronto se convirtió en uno de los líderes de la revolución cultural que marcó los primeros años del Gobierno bolchevique y produjo numerosos diseños suprematistas para carteles de propaganda, escenografías teatrales o proyectos arquitectónicos.

Esta pequeña obra en la que esboza una serie de dibujos suprematistas , que perteneció a Anna Leporskaia, una alumna de Malévich , ha sido fechada por John Bowlt y Nicoletta Misler hacia 1919 por su relación con una litografía del álbum Suprematismo, publicado en 1920 .

Paloma Alarcó



© 2009 Museo Thyssen-Bornemisza

Paseo del Prado 8, 28014 Madrid, España

Teléfono (+34) 902 760 511 (coste de llamada local)

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