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Hubert de Givenchy

Del 22 de octubre de 2014 al 18 de enero de 2015

Aforo limitado. Se recomienda la entrada anticipada



Autor:
Robert Doisneau
Título:
Hubert de Givenchy
Fecha:
1960
Ubicacion:
© Robert Doisneau

Carmen en las colecciones españolas

Del 7 de octubre al 9 de noviembre de 2014

Exposición en colaboración. Acceso gratuito



Autor:
Pablo Picasso
Título:
Femme de profil à l’éventail, 1964, ilustración del libro Le Carmen des Carmen de Prosper Mérimée y Louis Aragon
Fecha:
1964
Ubicacion:
Colección Fundación Bancaja
© Sucesión Pablo Picasso, VEGAP, Madrid, 2014

Colección Thyssen-Bornemisza

Autor:
John Marin
Título:
Abstracción
Fecha:
1917
Técnica:
Acuarela sobre papel
Medidas:
68 x 55,5 cm
Úbicacion:
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Numero de inventario
Nº INV. 663 (1982.11)

Más información sobre esta obra




John Marin comenzó su carrera de pintor cuando se trasladó a París en el verano de 1905. Durante su primera estancia en la capital francesa participó en el Salon d’Automne en 1908 y 1910 y en el Salon des Indépendants de 1909. Más tarde, a través del fotógrafo Alfred Stieglitz, entró en contacto con las últimas tendencias de vanguardia de Nueva York y se incorporó al núcleo inicial del modernismo americano. De hecho, en la temprana fecha de 1910, Marin fue el primer pintor americano que tuvo una exposición individual en la mítica galería de Alfred Stieglitz, 291, situada en ese número de la Quinta Avenida.

Esta Abstracción, de 1917, perteneciente a la colección del Museo Thyssen-Bornemisza, forma parte de un conjunto de acuarelas en las que Marin experimenta con el lenguaje no-objetivo. Como excepción a la norma que caracterizaría su producción posterior, en este grupo de obras experimentales no se aprecia alusión alguna a formas visibles de la naturaleza. Sheldon Reich las relaciona con las pinturas abstractas de su amigo Marsden Hartley y, en esta misma línea, Gail Levin propone que para Abstracción, Marin pudo haberse inspirado en la obra de Hartley titulada Militar, que pertenecía entonces a la colección de Stieglitz y que con toda probabilidad Marin había podido contemplar. Las analogías de ambas composiciones, tanto en la representación plástica del sonido de las trompetas como en la paleta de colores brillantes, tan característicos de la pintura de Hartley, son bastante evidentes.

Paloma Alarcó

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