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Hubert de Givenchy

Del 22 de octubre de 2014 al 18 de enero de 2015

Aforo limitado. Se recomienda la entrada anticipada



Autor:
Robert Doisneau
Título:
Hubert de Givenchy
Fecha:
1960
Ubicacion:
© Robert Doisneau

Carmen en las colecciones españolas

Del 7 de octubre al 9 de noviembre de 2014

Exposición en colaboración. Acceso gratuito



Autor:
Pablo Picasso
Título:
Femme de profil à l’éventail, 1964, ilustración del libro Le Carmen des Carmen de Prosper Mérimée y Louis Aragon
Fecha:
1964
Ubicacion:
Colección Fundación Bancaja
© Sucesión Pablo Picasso, VEGAP, Madrid, 2014

Colección Thyssen-Bornemisza

Autor:
Anónimo Flamenco activo c. 1530
Título:
La Virgen, de pie, dando de mamar al Niño
Fecha:
c. 1530
Técnica:
Óleo sobre tabla
Medidas:
27,7 x 20,2 cm
Úbicacion:
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Numero de inventario
Nº INV. 9 (1975.7)

Esta pequeña tabla -no llega a los treinta centímetros de alto- nos muestra a la Virgen sosteniendo al Niño en sus brazos, mientras le da el pecho. Este maestro anónimo se inspiró en las obras de Robert Campin, como La Virgen y el Niño del Städelsches Kunstinstitut de Frankfurt, aunque a diferencia de ésta última en nuestra obra representa al Niño desnudo, más en la línea de la pintura italiana. María mira tiernamente a su hijo, al que envuelve entre su manto y cuyos pliegues caen siguiendo la tradición flamenca. Tanto el Niño como su madre aparecen sin sus halos de divinidad y sus figuras se enmarcan en un espacio arquitectónico, también de inspiración renacentista, que dota de gran profundidad a la composición. Se considera que fue pintada para la devoción privada por el reducido formato de la tabla.

Más información sobre esta obra




This Virgin and Child entered the Thyssen-Bornemisza collection in 1975. The painting was acquired as a work by Bernaert van Orley from the Cramer gallery in The Hague where it was to be found in 1974. It had previously been in the collection of Andreas Becker in Dortmund at which point it was first included in an exhibition held in that city. The most complete study of the painting, following its acquisition for the Thyssen-Bornemisza collection, was by Colin Eisler.

The small-format panel, possibly painted for the purposes of private devotion, depicts a traditional image of the Virgin, giving her bare breast to the Christ Child. The artist set the two figures in an architectural setting that creates a sense of recession into the pictorial depth. The standing Virgin looks tenderly at the Child, clothed in her traditional blue mantle that swathes her body and falls in ample folds on either side in pronounced, crisp folds typical of the Flemish school. Mary carefully holds the Infant Christ in a white cloth, gazing at him with a sweet, gentle expression. The artist updated this popular iconography by omitting the use of haloes that refer to the figures’ divine status and through the use of the architectural setting of an Italian Renaissance type. The Virgin, whose body marks the central axis of the composition, stands beneath a semi-circular arch with medallions of reliefs of riders in the soffits, surrounded by grotesque decoration. This archway, with its pilasters on high bases, leads into a small area decorated with a scallop-shell arch, coffering and other geometrical elements that form the walls of a space suggestive of a chapel.

As Colin Eisler noted, the source of the composition is to be found in the work of Campin, for example that artist’s Virgin and Child in the Städelsches Kunstinstitut in Frankfurt. In that work the standing Virgin is dressed in pale tones, breastfeeding the child who wears a blue tunic. In contrast, in the present work the artist presents the Christ Child as nude, following Italian tradition. The Virgin lactans is one of the oldest iconographic models within Marian imagery.

Mar Borobia

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