Omega 5 (Objetos de imitación) - Paul Klee

Hiperrealismo 1967-2012
<miradas cruzadas> 5

Hiperrealismo. 1967-2012

Del 22 de marzo al 9 de junio de 2013

Se recomienda la compra anticipada de entradas

Autor:: Tom Blackwell
Título:: Triumph Trumpet
Fecha:: 1977

Técnica:: Óleo sobre lienzo
Medidas:: 180 x 180 cm.
Ubicacion:: Colección privada, Nueva York.
image © Tom Blackwell photo © Louis K. Meisel Gallery, New York

< miradas cruzadas > 5: Juego de interiores. La mujer y lo cotidiano

Nueva instalación de la colección permanente

Del 26 de febrero al 10 de junio de 2013

Autor:: Nicolas Maes
Título:: El tamborilero desobediente
Fecha:: c. 1655

Técnica:: Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid. Nº INV. 241 (1930.56)

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Omega 5 (Objetos de im...

Colección Thyssen-Bornemisza

Autor:: Paul Klee
Título:: Omega 5 (Objetos de imitación)
Fecha:: 1927

Técnica:: Óleo y acuarela sobre lienzo clavado sobre cartón
Medidas:: 57,3 x 43 cm
Úbicacion:: Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Numero de inventario: Nº INV. 623 (1976.8)

Omega 5 (Objetos de imitación), Paul Klee

Más información sobre esta obra

Omega 5 (Objetos de imitación) es una clara muestra de la ambigüedad en la que se mueve la obra de Paul Klee , siempre oscilante entre la figuración y la abstracción, entre la realidad y la imaginación. La palabra Attrappen, que aparece en el título original, se refiere a los objetos de utilería que se emplean en un escenario teatral, y por tanto nos hacen pensar en objetos artificiales fabricados con cartón.

En el año 1927, en que está fechada esta pintura, Klee se encontraba en la Bauhaus de Dessau , un periodo en que sus investigaciones se dirigieron hacia los orígenes geométricos de la forma. Sus estudios sobre las relaciones espaciales de los objetos y sobre el crecimiento de las formas orgánicas se desarrollaron principalmente a través de sus numerosas naturalezas muertas. En su ensayo Caminos del estudio de la naturaleza, de 1923, escribía: «Gracias a la conciencia de que el objeto es más de lo que permite saber su aspecto externo, el objeto se amplía hacia su interior más allá de las apariencias, a través de nuestro conocimiento» .

Paloma Alarcó

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