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Alma-Tadema y la pintura victoriana
en la Colección de Pérez Simón

Del 25 de junio al 12 de octubre de 2014 (prorrogada)



Autor:
Sir Lawrence Alma-Tadema
Título:
Las rosas de Heliogábalo (detalle)
Fecha:
1888
Técnica:
Óleo sobre lienzo
Medidas:
132,7 x 214,4 cm

Ubicacion:
Colección Pérez Simón, México

Carmen en las colecciones españolas

Del 7 de octubre al 9 de noviembre de 2014

Exposición en colaboración. Acceso gratuito



Autor:
Pablo Picasso
Título:
Femme de profil à l’éventail, 1964, ilustración del libro Le Carmen des Carmen de Prosper Mérimée y Louis Aragon
Fecha:
1964
Ubicacion:
Colección Fundación Bancaja
© Sucesión Pablo Picasso, VEGAP, Madrid, 2014

Colección Thyssen-Bornemisza

Autor:
Theo van Doesburg
Título:
Composición II (Naturaleza muerta)
Fecha:
1916
Técnica:
Óleo sobre lienzo
Medidas:
45 x 32 cm
Úbicacion:
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Numero de inventario
Nº INV. 526 (1978.64)

Más información sobre esta obra




En los años de desarrollo de la Primera Guerra Mundial, que para los países europeos supuso una ralentización de las actividades vanguardistas, la neutralidad holandesa favoreció la consolidación de un grupo de artistas abstractos. En 1916, Theo van Doesburg , un personaje polifacético, escritor, pintor, arquitecto y escultor, comenzó a poner en marcha la edición de la revista De Stijl, órgano de expresión del nuevo lenguaje neoplasticista. El primer número salió a la luz en octubre de 1917 con el fin de «contribuir al desarrollo de una nueva conciencia estética». En torno a esta publicación se reunieron varios pintores con ideas progresistas, como sus compatriotas Piet Mondrian (que regresó de París a causa de la guerra) y Bart van der Leck y el húngaro Vilmos Huszár , los arquitectos Jacobus-Johannes-Pieter Oud , Jan Wils y Robert van’t Hoff y el escultor Vantongerloo.

Composición II, de la colección Thyssen-Bornemisza, pertenece a un conjunto de cuatro naturalezas muertas del año 1916 que marcaron el punto de inflexión de Van Doesburg hacia la abstracción. El vocabulario artístico cubistizante , tal y como lo describía su primer propietario, el pintor Vilmos Huszár , en su artículo de la revista De Stijl en febrero de 1918 , revela el interés que tenía entonces Van Doesburg por Cézanne y el cubismo. Ahora bien, como hace notar Christopher Green en su estudio sobre esta obra, el predominio de triángulos en todas las naturalezas muertas de esta serie las pone en relación con los escritos de Kandinsky, en los que el triángulo adquiere una especial relevancia simbólica .

Paloma Alarcó

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