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Del 4 de febrero al 18 de mayo de 2014

A PARTIR DEL 7 DE MARZO: Nuevo horario de lunes a domingo de 10.00 a 19.00, viernes y sábados hasta las 21.00. ¡RESERVA LAS ENTRADAS ONLINE!



Autor:
Paul Cézanne
Título:
Retrato de un campesino
Fecha:
1905-06
Técnica:
Óleo sobre lienzo
Medidas:
64,8 x 54,6 cm

Ubicacion:
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid

Darío de Regoyos (1857-1913)

Del 18 de febrero al 1 de junio de 2014



Autor:
Darío de Regoyos
Título:
Autorretrato (detalle)
Fecha:
c. 1902
Óleo sobre tabla
Museo de Bellas Artes de Asturias

Colección Thyssen-Bornemisza

Autor:
Theo van Doesburg
Título:
Composición II (Naturaleza muerta)
Fecha:
1916
Técnica:
Óleo sobre lienzo
Medidas:
45 x 32 cm
Úbicacion:
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Numero de inventario
Nº INV. 526 (1978.64)

Más información sobre esta obra




En los años de desarrollo de la Primera Guerra Mundial, que para los países europeos supuso una ralentización de las actividades vanguardistas, la neutralidad holandesa favoreció la consolidación de un grupo de artistas abstractos. En 1916, Theo van Doesburg , un personaje polifacético, escritor, pintor, arquitecto y escultor, comenzó a poner en marcha la edición de la revista De Stijl, órgano de expresión del nuevo lenguaje neoplasticista. El primer número salió a la luz en octubre de 1917 con el fin de «contribuir al desarrollo de una nueva conciencia estética». En torno a esta publicación se reunieron varios pintores con ideas progresistas, como sus compatriotas Piet Mondrian (que regresó de París a causa de la guerra) y Bart van der Leck y el húngaro Vilmos Huszár , los arquitectos Jacobus-Johannes-Pieter Oud , Jan Wils y Robert van’t Hoff y el escultor Vantongerloo.

Composición II, de la colección Thyssen-Bornemisza, pertenece a un conjunto de cuatro naturalezas muertas del año 1916 que marcaron el punto de inflexión de Van Doesburg hacia la abstracción. El vocabulario artístico cubistizante , tal y como lo describía su primer propietario, el pintor Vilmos Huszár , en su artículo de la revista De Stijl en febrero de 1918 , revela el interés que tenía entonces Van Doesburg por Cézanne y el cubismo. Ahora bien, como hace notar Christopher Green en su estudio sobre esta obra, el predominio de triángulos en todas las naturalezas muertas de esta serie las pone en relación con los escritos de Kandinsky, en los que el triángulo adquiere una especial relevancia simbólica .

Paloma Alarcó

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