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©
The Joseph and Robert Cornell Memorial Foundation/VAGA, NY/ VEGAP
Joseph Cornell

Cacatúa Juan Gris n.º 4

hacia 1953 - 1954
Construcción y collage.
50 x 30 x 11,5 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
491
(
1976.77
)
Sala 48
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo
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La profunda admiración que sentía Joseph Cornell por la obra de Juan Gris pudo ser la causa de su alejamiento de las fórmulas surrealistas y de su paulatina aproximación al lenguaje del cubismo. La influencia de las composiciones cristalinas del pintor cubista y la utilización del collage comenzarían a hacerse notar hacia mediados de los años cincuenta. Cornell, que estaba más cerca de ser un poeta que un artista plástico, además de recolectar todo tipo de artefactos para construir sus obras, trabajaba intensamente en la elaboración de pequeños cuadernos en los que acumulaba notas o recortes sobre los asuntos que le interesaban. La fascinación por Gris le llevó a confeccionar un cuaderno especial dedicado al pintor en el que recopiló recortes sobre su obra, entremezclados con notas suyas, que le servirían de base para algunas de sus construcciones.

Cacatúa Juan Gris n.º 4, fechada hacia 1953-1954, pertenece a un conjunto de cajas realizadas en homenaje al artista español en las que el motivo central es una peculiar imagen de una cacatúa recortada y pegada sobre un soporte de madera y rodeada de algunos motivos y técnicas cubistas. En el presente ejemplo, Cornell ha añadido a la cacatúa la silueta de su sombra, recortada en un papel negro, inspirado quizá por la sombra del personaje que aparece en la pintura de Juan Gris Hombre en un café, de 1914, que se presentó en la Sidney Janis Gallery de Nueva York en 1953 y que figura mencionada en las notas del artista.

En el collage del fondo, compuesto a base de recortes de un periódico de papel amarillento de agosto de 1878, y que también cubre la trasera de la caja, puede leerse una crónica sobre «Los ciclos de Venus», que refleja el interés de Cornell por la astronomía. En la exposición de su obra celebrada en 1955 en la Stable Gallery presentó diversas construcciones que aludían a las constelaciones.

Aunque la oscura simbología de una mente erudita y laberíntica como la de Cornell no siempre es fácil de descifrar, cuesta trabajo no relacionar este pájaro confinado en una urna con la propia reclusión de Cornell, una rara avis dentro del panorama artístico americano.

Paloma Alarcó

Siglo XXs. XX - Neodadaísmo en NorteaméricaConstrucciónConstrucción y collage
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