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©
Estate of Stuart Davis/VAGA, NY/VEGAP, Madrid
Stuart Davis

Sweet Caporal

1921
Óleo y acuarela sobre Cartón entelado.
51 x 47 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
513
(
1973.55
)
Sala 48
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo

Stuart Davis confesaba: «Las dos fuerzas dominantes en mis momentos iniciales de aprendizaje artístico fueron las enseñanzas de Robert Henri y la pintura moderna europea del Armory Show». La pintura de Davis es un intento permanente de reconciliación entre realismo y abstracción, entre el compromiso con los temas americanos, según las enseñanzas de su maestro Robert Henri, y la abstracción que venía del extranjero, entre la necesidad de plasmar la realidad circundante y la creencia de que un cuadro era un objeto independiente de esa realidad. En sus denominadas Tobacco still-lifes, de comienzos de los años veinte, inspiradas en los paquetes de tabaco, como este Sweet Caporal, de la colección Thyssen-Bornemisza, no sólo explota el potencial formal de dichos objetos sino que además le interesan como productos culturales. Quizás, como sugiere Bonnie L. Grad, esta apropiación de diferentes objetos de la vida diaria le viene de las obras dadaístas de Marcel Duchamp, pero también —como apunta Barbara Zabel— anticipa varias décadas las Campbell’s Soup de Andy Warhol.

Con un lenguaje heredado del cubismo sintético, en Sweet Caporal Davis nos muestra su fascinación por la reproducción de las palabras de los envoltorios de productos de consumo moderno o de los letreros de los anuncios publicitarios, que le sirven además para enfatizar la bidimensionalidad de la composición pictórica. El cubismo le dio la clave para pasar de la percepción a la conceptualización y emprendió un nuevo tipo de pintura basado en los collages cubistas con una serie de planos solapados, en un juego continuo entre perspectiva y bidimensionalidad.

Sweet Caporal, «Sweet Caps», como se conocía popularmente, era una marca de tabaco comercializada por la American Tobacco Company desde finales del siglo XIX, que se hizo muy popular durante la Primera Guerra Mundial, quizás por sus connotaciones militares, pues según menciona Barbara Zabel, el American Heritage Dictionary define la palabra «caporal» como «un cigarrillo oscuro y tabaco de pipa muy fuerte que procede del francés “tabac de caporal”».

Paloma Alarcó

Siglo XXs. XX - Primeras vanguardias norteamericanasPinturaÓleo y acuarelaCartón entelado
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Sweet Caporal. Stuart Davis
Sweet Caporal
Stuart Davis

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Estate of Stuart Davis/VAGA, NY/VEGAP, Madrid

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Sweet Caporal. Stuart Davis
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