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Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Piet Mondrian

Composición nº XIII/ Composición 2

1913
Óleo sobre lienzo.
79,5 x 63,5 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
678
(
1982.17
)
Sala 43
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo

La influencia del cubismo sobre Mondrian comienza en 1911 tras haber contemplado las obras de Cézanne, Picasso y Braque en la exposición Moderne Kunstring en Amsterdam. Fue entonces cuando decidió trasladarse a París, donde permaneció hasta 1914. Volvió a esa ciudad en 1919, después de la Primera Guerra Mundial, y vivió allí hasta 1938. Composición n.º XIII pertenece a un conjunto de obras realizadas en los primeros meses de estancia en la capital francesa. Aunque algunos autores han vinculado esta pintura a un conjunto dedicado al tema de los girasoles. En la exposición de Mondrian celebrada en la Sidney Janis Gallery de Nueva York en 1949 se le dio el nombre de The Eucalyptus Tree, dado que años antes, hacia 1938, el propio artista había escrito ese título en la trasera de una fotografía que le envió a su amigo el pintor Ben Nicholson, y, por tanto, podríamos deducir que la intención del artista había sido representar las ramas de un eucalipto a través de un lenguaje próximo al cubismo.

Hacia 1912 Mondrian comenzó a sintetizar y a abstraer los movimientos y las formas de los árboles con la intención de evocar el ciclo de la vida y de la muerte, en una suerte de sentimiento metafísico de la naturaleza, cercano, por otra parte, al cubismo analítico. Yve-Alain Bois escribía en el catálogo de la exposición de Mondrian del Museum of Modern Art de Nueva York en 1995 que, con la asimilación del cubismo, el artista «acepta la superficie pictórica como una realidad irreductible» y, a partir de entonces, emerge «la idea de que una pintura es el resultado de una especie de lucha, un equilibrio precario, que para mantener su intensidad debe permanecer en suspensión».

Mondrian consideraba que, una vez que gracias a Cézanne la pintura había logrado establecer una distancia con la naturaleza, había que ir superando las restricciones de la realidad óptica y cambiarla por otra menos representativa y más musical. Años después, en su ensayo Diálogo sobre la nueva plástica, el artista manifestaba que había que librarse de los impulsos naturalistas y hacer visibles las líneas y los colores puros, en una constante interrelación.

Paloma Alarcó

Siglo XXs. XX - Pintura europea. Pioneros de la abstracciónPinturaÓleolienzo
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Composición nº  XIII/ Composición 2. Piet Mondrian
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Piet Mondrian

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Composición nº  XIII/ Composición 2. Piet Mondrian
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