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Acerca del museo Patrocinio y colaboración Amigos Tienda Entradas
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©
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Gustave Moreau

Las voces

hacia 1880
Acuarela y gouache sobre Papel.
22 x 12 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
684
(
1976.67
)
No Expuesta
  • Planta segunda Colección permanente
  • Planta primera Colección permanente
  • Planta baja Colección Carmen Thyssen y salas de exposiciones temporales
  • Planta -1 Sala de exposiciones temporales, salón de actos y taller EducaThyssen
Planta segunda
Colección permanente
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Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo
Planta baja
Colección Carmen Thyssen y salas de exposiciones temporales
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Planta -1
Sala de exposiciones temporales, salón de actos y taller EducaThyssen
Salas de exposiciones temporales Salón de actos Taller EducaThyssen
Las voces, una pequeña y delicada obra sobre papel, constituye un ejemplo paradigmático del estilo simbolista del pintor francés Gustave Moreau. La escena se refiere al tema de Hesíodo y las musas, uno de los motivos más versionados por el pintor. El joven Hesíodo, que protagoniza la composición, aparece ataviado con una túnica con capucha y el cayado de pastor, una indumentaria que rememora los años de juventud en que vivía como un campesino al cuidado de un rebaño de ovejas. Está representado de medio perfil con aire pensativo mientras escucha la inspiración de la musa que le tiende una corona de laurel. Según la narración del poeta griego, las hijas del dios Zeus «enseñaron una vez a Hesíodo un bello canto mientras apacentaba sus ovejas al pie del divino Helicón» y «me dieron un cetro después de cortar una rama de florido laurel. Infundiéronme voz divina para celebrar el futuro y el pasado y me encargaron alabar con himnos la estirpe de los felices sempiternos y cantarles siempre a ellas mismas al principio y al final».

El templo que aparece en la lejanía, una representación del Partenón, esta relacionado, según Hans Hofstätter, con la fachada del templo que aparece en la Apoteosis de Homero de Ingres. Por otra parte, el preciosismo orientalista del estilo de Moreau, que le viene de los años de aprendizaje con Chassérieu, se ve incrementado por el decorativo marco de carey, concebido por el propio artista. El primer propietario de Las voces, el coleccionista Edmond Taigny, auditor del Consejo de Estado y miembro muy activo de la Union Centrale des Arts Décoratives, encargó una reproducción en esmalte de esta pintura a Grandhomme et Garnier, que fue presentada en la Exposition Universelle de París de 1889 y adquirida por el Musée des Arts Décoratives de París.

A pesar de que Pierre-Louis Mathieu, una de las autoridades sobre la obra del pintor, fechaba la acuarela hacia 1867 por su parecido con la versión de octubre de 1867, más recientemente Geneviève Lacambre ha considerado que seguramente fue realizada hacia 1880, poco antes de ser vendida a Taigny, dado que el estilo se corresponde con el de obras de ese periodo. Hoy en día la obra matérica, colorista y excesiva de Moreau, maestro de artistas como Matisse, Rouault o Marquet y años después reivindicado por los surrealistas, es considerada como puente entre tradición y modernidad. En su comentario sobre esta acuarela, Valeriano Bozal destacaba que «si por una parte, el sentido de la narración y del mito que son propios de esta obra miran al pasado, incluso al romanticismo, por otra, el tratamiento formal revela una originalidad que ya empieza a ser moderna».

Paloma Alarcó
Siglo XIXs. XIX - Pintura europea. SimbolismoObra sobre papelAcuarela y gouachePapel
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Uso privado o fines educativos
Las voces. Gustave Moreau
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Gustave Moreau

©

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Las voces. Gustave Moreau
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Gustave Moreau

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