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Colección Thyssen-Bornemisza, en depósito en el Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC)
Peter Paul Rubens (taller de)

San Roque como patrón de la peste

hacia 1623
Óleo sobre tabla.
64,3 x 49,5 cm
Colección Thyssen-Bornemisza, en depósito en el Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC)
Nº INV.
353
(
1984.5
)
No Expuesta
  • Planta segunda Colección permanente
  • Planta primera Colección permanente
  • Planta baja Colección Carmen Thyssen y salas de exposiciones temporales
  • Planta -1 Sala de exposiciones temporales, salón de actos y taller EducaThyssen
Planta segunda
Colección permanente
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 14 13 15 16 17 18 22 19 20 21 23 24 25 26 27 28 29 Inicio recomendado de la visitaSalas Clásicas
1 Siglo XIV. Primitivos italianos 2 Siglo XV. Pintura alemana y española 3 Siglo XV. Primitivos neerlandeses 4 Siglo XV. Pintura italiana 5 Siglos XV y XVI. El retrato en el Renacimiento 6 Siglo XVI. Galería Villahermosa 7 Siglo XVI. Pintura italiana 8 Siglos XV y XVI. Pintura alemana 9 Siglos XV y XVI. Pintura alemana 10 Siglo XVI. Pintura neerlandesa 11 Tiziano, Tintoretto, Bassano y El Greco 12 Siglo XVII. Caravaggio y el Barroco 13 Salas de exposiciones temporales: Guardi y Venecia en la colección del Museo Gulbenkian 14 Salas de exposiciones temporales: Guardi y Venecia en la colección del Museo Gulbenkian 15 Salas de exposiciones temporales: Guardi y Venecia en la colección del Museo Gulbenkian 16 Siglo XVIII. Pintura italiana 17 Siglo XVIII. Pintura italiana 18 Siglo XVIII. Pintura italiana 19 Salas Clásicas 20 Salas Clásicas 21 Salas Clásicas 22 Siglo XVIII. Pintura italiana 23 Siglo XVII. Pintura holandesa. Paisaje 24 Siglo XVIII. Pintura francesa e inglesa 25 Siglo XVII. Pintura holandesa. Escenas de la vida cotidiana e interiores 26 Siglo XVII. Pintura holandesa. Paisaje 27 Siglo XVII. Pintura holandesa. Retrato 28 Siglo XVII. Pintura holandesa. Ruisdael 29 Siglo XIX. Pintura europea. Goya y Romanticismo
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas de exposiciones temporales 54 Salas de exposiciones temporales 55 Salas de exposiciones temporales 56 Salas de exposiciones temporales Rodin Espacio expositivo
Planta baja
Colección Carmen Thyssen y salas de exposiciones temporales
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Planta -1
Sala de exposiciones temporales, salón de actos y taller EducaThyssen
Salas de exposiciones temporales Salón de actos Taller EducaThyssen

Esta tabla está en relación con una obra de igual tema encargada a Rubens por la Fraternidad de San Roque de Aalst. El destino de esa pintura de Aalst era un altar dedicado a este santo en la iglesia de San Martín, encargo por el que Rubens recibió pagos en junio de 1626. El altar, con su estructura de madera y esculturas, se terminó de montar en 1632, aunque la pintura de Rubens estaba ya terminada en 1626, fecha en la que fue publicado el grabado de la misma realizado por Paulus Pontius (1603-1658).

Nuestro óleo ha estado considerado un boceto de la pintura titular de ese altar de Aalst. Sin embargo, si se comparan ambas imágenes, advertimos entre ellas diferencias y cambios, siendo uno de los más significativos la manera en cómo se ha resuelto, en la obra objeto de este comentario, el fondo; en él se percibe, a simple vista aunque oculto por una fina y diluida capa de color, la forma en medio punto en la que remata el cuadro de Aalst. Las variaciones también se detectan en la puesta en escena del registro superior, así como en las actitudes y posturas de los componentes del episodio.

Estos cambios, especialmente los espaciales, que hacen que las figuras floten y que el conjunto resulte poco compacto, llevaron a Ivan Gaskell a considerar nuestra pintura como obra del taller de Rubens. Gaskell también valoró el diseño poco dinámico y no muy hábil de algunos personajes, así como la irregularidad del acabado, en el que alternan zonas muy dibujadas con otras apenas esbozadas. Este historiador apuntó un entorno próximo a Rubens: el trabajo de algún copista independiente o el ejercicio de algún miembro del taller.

La historia de san Roque está detallada en La leyenda dorada de Santiago de la Vorágine2. Este santo, nacido en Montpellier, que abandonó todos sus bienes, peregrinó a Roma y, por curar enfermos con la señal de la cruz, se contagió de la peste y se retiró a un bosque para morir en soledad. Durante su agonía, un ángel enviado por Dios le curó las heridas, mientras que un perro de una localidad próxima le alimentaba con el pan que cogía a su dueño. Una vez curado, san Roque regresó a su ciudad, donde fue detenido y murió encarcelado. A este santo se le identifica por su traje de peregrino y por el perro que suele acompañarlo.

El episodio elegido para la pintura es el momento en que Cristo designa a san Roque patrón de la peste. En la mitad superior de la tabla vemos a los personajes esenciales. Cristo, a nuestra derecha, envuelto en una llamativa túnica bermellón, avanza hacia el santo, mientras señala con un dedo al ángel que porta la tablilla con la leyenda «Eris in peste patronus». San Roque se coloca en medio de estas dos figuras, arrodillado, con el perro tumbado a su lado y girando la cabeza y el torso hacia Jesucristo. En la mitad inferior del óleo, insertas en un decorado teñido de dramatismo, seis figuras imploran con sus gestos la protección del santo.

La tabla está registrada en la bibliografía del maestro flamenco desde 1925, año en el que, por vez primera, se expuso en el Städelsches Kunstinstitut de Frankfurt, cuando pertenecía a una colección privada de esta ciudad. Fue adquirida para la colección Thyssen-Bornemisza en 1984.

Mar Borobia

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San Roque como patrón de la peste

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  • Uso comercial
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San Roque como patrón de la peste. Peter Paul (taller de) Rubens
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Peter Paul Rubens (taller de)

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