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Kurt and Ernst Schwitters Foundation, VEGAP, Madrid
Kurt Schwitters

Composición por 8 lados

1930 - 1936
Óleo y relieve en madera sobre tabla.
91 x 90 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
745
(
1977.104
)
Sala 44
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo

Composición por 8 lados está sometida a unas reglas geométricas muy obvias. La paulatina geometrización que se percibe en la obra de Schwitters a partir de 1922, por su vinculación con los neoplasticistas holandeses y por su amistad con El Lissitzky, es aún más acusada a partir de 1930 al entrar en contacto con los componentes del grupo Cercle et Carré, fundado en la capital francesa por Michel Seuphor. En el mes de marzo de ese año el alemán expone con ellos en la Galerie 23 de París y poco después publica sus textos en dos de los números de su revista. En el correspondiente a marzo de 1930, Schwitters escribe: «El arte no es nada más que estructura, evidencia creativa. En esto no difiere en absoluto del crecimiento de una planta, o de un cristal, de la vida de las estrellas o la construcción de una máquina». Según estas reflexiones, podemos considerar que en Composición por 8 lados, fechada dos meses después de haberlas escrito, existen ciertos rasgos de la composición que hablan de un proceso de trabajo espontáneo e intuitivo, incluso accidental. A pesar del predominio de la austeridad geométrica tan cerca de los Proun de El Lissitzky, tanto el formato de la construcción como su título sugieren que la obra puede ser vista «por ocho lados» y por tanto puede ser colgada de múltiples formas según las preferencias de cada propietario.

Según una de las inscripciones al dorso «Auflage am 6.2.1936» (Superposición en 6.2.1936), las autoras del catálogo razonado del pintor Karin Orchard e Isabel Schulz consideran que los elementos en relieve fueron añadidos a la pintura al óleo en 1936.

Paloma Alarcó

Siglo XXs. XX - Pintura europea. DadaísmoPinturaÓleo y relieve en madera tabla
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Uso privado o fines educativos
Composición por 8 lados. Kurt Schwitters
Composición por 8 lados
Kurt Schwitters

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Kurt and Ernst Schwitters Foundation, VEGAP, Madrid

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Composición por 8 lados. Kurt Schwitters
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