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VEGAP, Madrid
Yves Tanguy

La muerte acechando a su familia

1927
Óleo sobre lienzo.
100 x 73 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
769
(
1975.26
)
Sala 44
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo

El año 1927 marca el inicio de la obra más madura y personal de Yves Tanguy. Durante ese año, el pintor, de formación autodidacta, se vincula al grupo surrealista y expone por primera vez sus obras en la Galerie Surreáliste de París, presentado por André Breton, en la que se exhibe este paisaje onírico titulado La muerte acechando a su familia. La pintura representa una playa sobre la que aparece una serie de formas biomórficas y un cadáver en descomposición junto a una construcción que podría aludir a los dólmenes de Bretaña. El pintor, que durante un tiempo experimentó con los dibujos automáticos, ha logrado aunar de manera impecable en este lienzo el automatismo psíquico propio de los surrealistas, valiéndose de una técnica al óleo muy diluida, y la precisión realista con la que están realizados los distintos objetos, que nos habla de su devoción por la belle peinture. Las formas flotantes tienen una relación evidente con las de Miró de los años centrales de la década de 1920, mientras que la organización espacial del paisaje marino se corresponde con el estilo metafísico de De Chirico. Como en otros cuadros del mismo periodo, este misterioso título está sacado del Traité de métapsychique, de Charles Richet, dedicado a los fenómenos parapsicológicos.

En la información sobre la procedencia del cuadro que aparecía en el catálogo de la exposición de Tanguy celebrada en Baden-Baden en 1982 se mencionaba que la obra perteneció por un tiempo a Nancy Cunard. De ser cierto, la adquisición debió realizarse con motivo de la exposición de Tanguy en 1927, cuando la escritora, amante entonces de Louis Aragon, visitó la muestra. Como es bien sabido, en su casa de Normandía, Le Puits Carré, Cunard guardaba una colección de obras de Picasso, Tanguy y De Chirico, junto a numerosas esculturas africanas.

Paloma Alarcó

Siglo XXs. XX - Pintura europea. SurrealismoPinturaÓleolienzo
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La muerte acechando a su familia. Yves Tanguy
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Yves Tanguy

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La muerte acechando a su familia. Yves Tanguy
La muerte acechando a su familia
Yves Tanguy

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