Thyssen-Bornemisza Museo Nacional Buscar Ir al contenido principal

Navegación superior

Acerca del museo Patrocinio y colaboración Amigos Tienda Entradas
English
Visita Colección Exposiciones Actividades Educación Buscar
  • Visita
  • Colección
  • Exposiciones
  • Actividades
  • Educación

Thyssen - Navegación superior

Acerca del museo Patrocinio y colaboración Amigos Tienda Entradas
English
©
Colección Carmen Thyssen
Giuseppe Zocchi

El Arno en el puente Santa Trinita

hacia 1741
Óleo sobre lienzo.
57 x 87,5 cm
Colección Carmen Thyssen
Nº INV. (
CTB.1984.1
)
Sala A
Planta baja
Colección Carmen Thyssen y salas de exposiciones temporales
A B C D E F G H I J Hall Salas de exposiciones temporales Acceso a la colección permanente Entrada Acceso a la Colección Carmen Thyssen Paseo del Prado Jardín
A Siglos XVII y XVIII. Maestros antiguos B Siglo XIX. Paisajismo norteamericano C Siglo XIX. Paisaje naturalista francés D Siglo XIX. Impresionismo E Siglo XIX. Monet y el impresionismo norteamericano F Siglo XIX. Gauguin y el postimpresionismo G Siglos XIX y XX. El neoimpresionismo y su estela H Siglo XX. Primeras vanguardias I Siglo XX. Pintura de entreguerras. Cubismo, abstracción y surrealismo J Siglo XX. Pintura norteamericana y otros • HALL

En la actualidad, todavía se puede reconocer el panorama urbano de esta veduta florentina de Zocchi. El Lungarno Guicciardini se ve como una gran avenida a su cruce con la via de' Coverelli, por donde de repente gira un carruaje aristocrático, haciendo caso omiso de los transeúntes. En el fondo aparece impecable la fachada del magnífico Palazzo dei Padri delle Missioni, del siglo XVII.

Antonio Morassi fue quien publicó este cuadro, observando su relación -en particular en lo que se refiere a las dimensiones- con otros dos lienzos que antaño pertenecieron a Gerini y en la actualidad son de Marco Grassi, en los que están representadas respectivamente una vista de Florencia desde fuera de la puerta de San Niccolò y una vista de la Piazza della Signoria. Existen fundados motivos históricos para identificar la veduta de la Colección Thyssen con una de las tres que expuso el conde Agnolo Galli Tassi en la Santissima Annunziata en julio de 1767, inmediatamente después de la muerte de Zocchi, acaecida el 22 de junio. Este «tríptico» estaba compuesto por la Veduta col Ponte a Santa Trinita, que casi con toda certeza corresponde al cuadro de la Colección Thyssen, una Veduta della Pescaia y una Veduta della Piazza San Firenze.

En un grabado que deriva libremente del óleo de la Colección Thyssen y que a su vez se basa en un dibujo -uno de los setenta y siete dibujos ejecutados para las dos series de grabados con vistas de Florencia y sus villas, publicadas en 1744 y que en la actualidad se hallan en la Pierpont Morgan Library de Nueva York- se ha añadido sobre la línea del horizonte el campanile de Giotto y la parte superior de la cúpula de la catedral con la linterna. Según F. M. N. Gabburri, se empezaron a hacer grabados a partir de vistas florentinas de Zocchi ya en 1741 o a principios de 1742, año en que murió el coleccionista e historiador, por lo que hay que suponer que el cuadro que aquí comentamos es más o menos de esa fecha.

Se inspira evidentemente, por su concepto y estilo, en el vedutismo veneciano de Canaletto y Bellotto. Zocchi tuvo ocasión de conocer dicho estilo directamente durante su estancia en Venecia, entre 1739 y 1741, cuando aprendió la técnica del grabado sobre cobre en el taller de Joseph Wagner. Desde su juventud, Zocchi gozó de la estima de Gabburri, el cual hizo posible que se viera en Florencia un cuadro de Canaletto, en la exposición celebrada en la Santissima Annunziata en 1729, en particular gracias a los buenos oficios de su ilustre corresponsal Anton Maria Zanetti el Viejo. Esta circunstancia tuvo probablemente gran importancia para el propio Zocchi, que entretanto había pasado a ser el protegido del marqués Andrea Gerini, en cuya casa pintó vedute «al estilo del famoso Canaletto», según Gabburri.

Se ha subrayado la relación con las pinturas de Belloto -que de hecho en sus propias vedute florentinas adoptó los puntos de vista preferidos por Zocchi- y todavía más con las de Marieschi, por ejemplo en el denso rayado que quiebra la superficie del agua en algunas vedute fluviales de Zocchi, en particular en una en la que representa los «lungarni» con el puente de Santa Trinita vistos desde el Palazzo Ruccellai y en la que aquí comentamos. Esta última es un caso insólito por demás, ya que está documentada por el dibujo preparatorio antes mencionado, que se conserva en la Pierpont Morgan Library, que sirvió de base para este lienzo y para la estampa del grabador florentino Vincenzo Franceschini (publicada junto con las otras veintitrés vedute de 1744 por Giuseppe Allegrini). El motivo aparece igualmente en un cuadro perteneciente a la colección particular de Thomas Patch. Desde luego, el puente de Santa Trinita, tan apropiado para las celebraciones de la ciudad, constituía uno de los principales motivos de las vedute florentinas reinventadas por Zocchi.

Roberto Contini
 

Siglo XVIIIs. XVIII - Pintura italianaPinturaÓleolienzo
Escuchar
Descargar imagen Imprimir ficha

Productos y publicaciones

De Palacio Villahermosa a Museo Thyssen-Bornemisza. Historia de un edificio

De Palacio Villahermosa a Museo Thyssen-Bornemisza. Historia de un edificio

28.00 € 15.50 €

Catálogo Museo Thyssen-Bornemisza. Pintura Moderna (inglés)

Catálogo Museo Thyssen-Bornemisza. Pintura Moderna (inglés)

80.00 € 25.00 €

Gabriele Münter. Catálogo de la exposición. Tapa dura (Edición bilingüe español + inglés)

Gabriele Münter. Catálogo de la exposición. Tapa dura (Edición bilingüe español + inglés)

38.00 € 36.10 €

Cómic Museomaquia

Cómic Museomaquia

17.00 € 16.15 €

Visitar tienda online

Más obras de la Colección

Giacomo Ceruti  (llamado "Il Pittocchetto")
Giacomo Ceruti (llamado "Il Pittocchetto")
Retrato de un hombre
hacia 1740 - 1742
Giacomo Ceruti  (llamado "Il Pittocchetto")
Giacomo Ceruti (llamado "Il Pittocchetto")
Retrato de una mujer
hacia 1740 - 1742
Maestro de las Vistas de la Fundación Langmatt
Maestro de las Vistas de la Fundación Langmatt
El Gran Canal y puente de Rialto, Venecia, vistos desde el norte
hacia 1740 - 1745
Giovanni Antonio Guardi
Giovanni Antonio Guardi
Escena en el jardín de un serrallo
hacia 1743
  • Uso privado o fines educativos
  • Uso comercial
Uso privado o fines educativos
El Arno en el puente Santa Trinita. Giuseppe Zocchi
El Arno en el puente Santa Trinita
Giuseppe Zocchi

©

Colección Carmen Thyssen

Condiciones de uso

Los derechos de explotación de las imágenes de las obras corresponden a la Fundación-Colección Thyssen-Bornemisza, F.S.P. La Fundación autoriza la descarga de las imágenes en alta resolución desde su página web para uso privado, uso con fines educativos y de investigación y usos no comerciales.

Se entiende por uso con fines educativos y de investigación, la utilización no comercial ni publicitaria de las imágenes en presentaciones, conferencias, trabajos escolares o universitarios, en clases en instituciones de educación reglada, así como en publicaciones académicas, con una tirada inferior a 1.000 ejemplares, todo ello siempre que sea sin ánimo de lucro.

Se entiende por uso no comercial, aquel en el que las imágenes se utilizan en un contexto donde no se genera, directa o indirectamente, ningún lucro, monetario o comercial.

Cualquier uso distinto de los indicados anteriormente requerirá la previa autorización escrita de la Fundación. Cualquier solicitud para uso educativo y de investigación o para uso no comercial (incluyendo publicaciones académicas), deberá dirigirse por correo electrónico al Archivo Fotográfico del museo a través de la dirección archivo.fotografico@museothyssen.org que gestiona la distribución mundial de las imágenes de las obras del Museo Nacional Thyssen-Bornemisza y la gestión de sus derechos de reproducción para dichos usos.

El usuario se compromete a utilizar la imagen de la página web única y exclusivamente para los fines descritos anteriormente y de acuerdo con las siguientes condiciones de uso:

Condiciones de uso

  • Si la imagen se utiliza para su reproducción, la obra deberá ser reproducida en su totalidad. La imagen no podrá ser manipulada, deformada, modificada o alterada de ninguna forma. En particular, no se permite ninguna superposición (ni de imágenes, ni de textos) sobre la reproducción. Cualquier cambio o modificación deberá ser consultado y autorizado por la Fundación. Una vez autorizado, la reproducción de un detalle o una parte de la misma, la línea de crédito deberá incluir la siguiente mención: “detalle”.
  • Cualquier reproducción total o parcial de las imágenes autorizadas por la Fundación Colección Thyssen-Bornemisza deberá ir acompañada de la siguiente mención: Nombre del Autor. Título, fecha © Colección Carmen Thyssen.
  • El usuario enviará gratuitamente un ejemplar gratuito de la publicación a la siguiente dirección: Archivo Fotográfico, Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Paseo del Prado, 8 28014 Madrid, España.
Descargar imagen
Uso comercial
El Arno en el puente Santa Trinita. Giuseppe Zocchi
El Arno en el puente Santa Trinita
Giuseppe Zocchi

©

Colección Carmen Thyssen

Condiciones de uso

El Archivo Fotográfico ofrece el servicio de venta y alquiler de material fotográfico de las imágenes de todas las obras de la Colección Carmen Thyssen.

Para solicitar imágenes o permisos para uso comercial en publicaciones académicas o de investigación, esto es, catálogos de otras instituciones, monografías y otras publicaciones especializadas, deberá dirigirse al Archivo Fotográfico por correo electrónico a la dirección @email.

Para solicitar imágenes o permisos para otros usos comerciales o publicitarios (publicaciones generales, merchandising, exposiciones, obras audiovisuales, páginas web…), deberá dirigirse al Archivo Comercial del Museo por correo electrónico a la dirección @email.

Ambos gestionan la distribución mundial de las imágenes de las obras del Museo Nacional Thyssen-Bornemisza y sus derechos de reproducción. Las tarifas aplicables se calculan en función de la naturaleza y el tipo del uso propuesto, así como de la disponibilidad de la imagen solicitada.

Las solicitudes de escaneados o nuevos fotografiados serán revisados caso por caso. Una vez aprobadas, se aplicará una tarifa adicional. El re-fotografiado de una obra requerirá un mínimo de seis semanas para su realización.

Descargar imagen
Thyssen-Bornemisza Museo Nacional

Navegación secundaria

  • #Thyssenmultimedia
  • Sala de prensa
  • Eventos corporativos
  • Profesionales de turismo
  • Trabaja con nosotros
  • Boletín
Instagram
Facebook
X
Youtube
TikTok
iVoox
LinkedIn

El Museo Nacional Thyssen-Bornemisza agradece la colaboración de:

Fundación Mutua Madrileña Master Card Comunidad de Madrid
©2025 Museo Nacional Thyssen-Bornemisza

Menú al pie

  • Términos legales y uso de imágenes
  • Perfil del contratante
  • Portal de transparencia
  • Accesibilidad y calidad
  • Medio ambiente, sostenibilidad y Agenda 2030
  • Contacto
Ministerio de Cultura España es cultura | Spain is culture. Portal de Promoción de las Culturas de España Paisaje de la Luz | Paseo del Prado y Buen Retiro. Paisaje de las Artes y las Ciencias
Certificación de Conformidad con el Esquema Nacional de Seguridad. Categoría Media. RD 311/2022