“Máquina de coser al uso” de Carmen Laffón
Tratamiento de restauración y conservación preventiva
Con motivo de la exposición Carmen Laffón. Variaciones, el Área de Restauración del Museo Nacional Thyssen‑Bornemisza ha llevado a cabo una intervención en La máquina de coser, obra de la pintora Carmen Laffón.
Los tratamientos realizados han combinado actuaciones de restauración con criterios de conservación preventiva, atendiendo a las particularidades materiales y técnicas de la pieza
Las máquinas de coser
Máquina de coser al uso 1966-1967, es la primera de las tres versiones de máquinas de coser que remiten a la esfera íntima de la mujer, al trabajo manual y doméstico. Las tres obras muestran un espacio vacío y silencioso y tienen una apariencia ligeramente inacabada.
En Máquina de coser tapada, de 1967 y Máquina de coser cubierta, de 1978-1982 una tela oculta el objeto, jugando en toda la serie a mostrar y a tapar, a esconder o dejar al descubierto. Indaga en los conceptos opuestos de lo visible y lo oculto, como hará también con los armarios.
Carmen Laffón concebía sus obras desde el inicio hasta el final, incluida la realización del marco para sus cuadros. La artista preparaba artesanalmente los soportes aplicando una capa de imprimación con mucha carga de cola lo que le aportaba la rigidez que buscaba para el acabado de sus obras.
Después trabajaba la pintura al óleo buscando un efecto seco, mate y de apariencia casi calcárea, muy alejado de las superficies brillantes tradicionales.
La concepción de su obra
Con frecuencia retomaba sus obras después de darlas por terminadas, añadiendo pintura o reforzando algunos perfiles con grafito, tiza o pastel, dejando visibles pequeños matices y correcciones que aportan cercanía y fragilidad a la imagen o para ubicar los objetos en el espacio de la estancia.
Hay que tener en cuenta que estas rectificaciones también son muy delicadas de cara a su conservación.
El proceso de intervención
El marco también formaba parte esencial de la obra. Laffón utilizaba sencillos listones de madera ajustados al bastidor y fijados con pequeñas puntas de clavos. Los pintaba con tonos muy claros, generalmente blancos o grises suaves, en armonía con los colores de su paleta.
En Máquina de coser al uso, el marco presenta una primera capa de color plata sobre la que la artista aplicó posteriormente otra gris que matizaba su brillo.
El marco original también se encontraba muy deteriorado, con grietas, pérdidas de madera y abrasiones de pintura. Gracias a los trabajos de consolidación y restauración realizados en el museo ha recuperado el aspecto delicado y discreto con el que Carmen Laffón lo había concebido.
Conservación preventiva
En el Área de Restauración se han realizado tratamientos de conservación preventiva sobre esta obra.
El lienzo presentaba un hundimiento muy acusado en el lateral izquierdo que deformaba la superficie. Mediante humedad y peso aplicados de forma gradual y controlada se consiguió recuperar la planitud original del lienzo del soporte.
