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Del 4 de febrero al 18 de mayo de 2014

A PARTIR DEL 7 DE MARZO: Nuevo horario de lunes a domingo de 10.00 a 19.00, viernes y sábados hasta las 21.00. ¡RESERVA LAS ENTRADAS ONLINE!



Autor:
Paul Cézanne
Título:
Retrato de un campesino
Fecha:
1905-06
Técnica:
Óleo sobre lienzo
Medidas:
64,8 x 54,6 cm

Ubicacion:
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid

Darío de Regoyos (1857-1913)

Del 18 de febrero al 1 de junio de 2014



Autor:
Darío de Regoyos
Título:
Autorretrato (detalle)
Fecha:
c. 1902
Óleo sobre tabla
Museo de Bellas Artes de Asturias

Colección Carmen Thyssen-Bornemisza

Autor:
John Henry Twachtman
Título:
Barcas amarradas en un estanque
Fecha:
c. 1890-1902
Técnica:
Óleo sobre lienzo
Medidas:
72,5 x 50 cm
Úbicacion:
Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en depósito en el Museo Thyssen-Bornemisza
Numero de inventario
Nº INV. (CTB.1990.8)

Más información sobre esta obra




En Barcas amarradas en un estanque Twachtman evocó la idea de lo que parece ser un lugar de recreo de algún rincón de Europa. Este lienzo difiere sin embargo de otros paisajes pintados por los impresionistas franceses en el hecho de que ninguna figura humana languidece dentro de su bucólica escena. Se da por sentado que Barcas amarradas en un estanque fue ejecutado después del año 1890 y en muchos aspectos está estrechamente vinculado con los cuadros pintados por Twachtman en Gloucester en los años 1901-1902, los últimos años de su vida. Fue precisamente en esa época -señala John Douglass Hale- cuando abandonó la delicadeza de sus pinturas de Greenwich para volver a la impetuosa pincelada de su período de Múnich. Más decididamente, Twachtman volvió a considerar el negro como parte integrante de su paleta. El paisaje puede provenir de una breve excursión que el artista hizo a Honfleur (Francia) en el año 1901.

La composición refleja la influencia del arte japonés, que Twachtman y su amigo J. Alden Weir descubrieron hacia el año 1894. La profunda impresión de recesión espacial creada por el zigzagueante dibujo diagonal de las barcas situadas a la derecha es mitigada por las planas formas de las líneas verticales de las barcas situadas en paralelo al negro tronco del árbol de la izquierda. Aunque el árbol no llega a convertirse en una parte completa de la composición, no cabe duda de que sirve para establecer un contrapunto enfático con relación a la lisura de la superficie pictórica. Los barcos del fondo determinan las tonalidades cálidas y frías que dominan el conjunto de la composición; sus formas crean un motivo que es conducido directamente hacia las bulbosas formas de los árboles distantes y hacia la parecida disposición de las nubes. Como Eliot Clark escribió sobre su amigo Twachtman: «Vio en la naturaleza los medios para alcanzar una armonización entre forma y color; buscó no tanto la belleza de una parte como la relación de las partes con un conjunto organizado».

Kenneth W. Maddox

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