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©
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Theodore Robinson

El viejo puente

1890
Óleo sobre lienzo.
63,5 x 81,2 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
725
(
1980.88
)
Sala 32
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo
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Entre 1887 y 1892 Theodore Robinson permaneció gran parte del tiempo fuera de Estados Unidos. Durante sus largas estancias en Europa visitó las localidades francesas de Barbizon, Dieppe, Arconville y residió principalmente en Giverny, donde asimiló las enseñanzas de Claude Monet. De todos los pintores americanos que entonces comenzaban a peregrinar a este pequeño pueblo del noroeste de París, donde residía el viejo pintor impresionista, Robinson fue el que mantuvo una amistad más cercana con el maestro, a pesar de que su estilo, sobrio y seco, se encontraba bastante alejado del luminismo del francés.

El viejo puente, realizado en 1890, es una de las obras en las que se mezclan las enseñanzas recibidas de Monet y la huella que dejó en Robinson la estricta formación académica recibida en su juventud. Aunque el pintor, al igual que los impresionistas franceses, intentaba captar un determinado instante y, a través de una pincelada suelta, pretendía representar los efectos fugaces de la escena, las formas geométricas del puente conceden a la composición una estructura potente y rotunda. El artista escribía en sus diarios que su aspiración era armonizar la luminosidad de la luz del exterior con la austeridad y la sobriedad que siempre ha caracterizado a la pintura de calidad.

Paloma Alarcó
 

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  • Uso privado o fines educativos
  • Uso comercial
Uso privado o fines educativos
El viejo puente. Theodore Robinson
El viejo puente
Theodore Robinson

©

Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

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El viejo puente. Theodore Robinson
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