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©
Arshile Gorky, VEGAP, Madrid
Arshile Gorky

Última pintura

1948
Óleo sobre lienzo.
78,6 x 101,5 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
564
(
1978.72
)
Sala 46
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas de exposiciones temporales 54 Salas de exposiciones temporales 55 Salas de exposiciones temporales 56 Salas de exposiciones temporales Rodin Espacio expositivo

En su monografía sobre Gorky, el marchante Julien Levy ha desvelado que Última pintura era el lienzo que se encontraba sobre el caballete el día que se suicidó el pintor en julio de 1948 y puede por tanto considerarse como la plasmación del abatimiento de su estado emocional. La iconografía del cuadro, que en ocasiones ha recibido el subtítulo de El monje negro, se ha relacionado con la reacción que le produjo a Gorky la lectura de un relato con el mismo título de Anton Chéjov. Escrito en enero de 1894, narra la degeneración y el delirio de un hombre al que se le aparece un amenazante monje negro para anunciarle que es un genio: «Debajo del balcón, tocaban una serenata, y el monje negro le susurraba que era un genio, y que moría sólo porque su débil cuerpo ya no podía servir de envoltorio al genio». Esta cita, recalcada por Levy, fue considerada por Harry Rand como una nota de suicidio.

Además de esta narración simbólica, el lienzo responde a unas características formales de una gran intensidad emocional. Ha sido ejecutado con rapidez en un estilo gestual y claustrofóbico en el que las grandes manchas negras parecen intimidar a las formas biomórficas, que ya no responden, como en las obras anteriores, a un trazado lineal y delicado, sino gestual y agresivo. Como otras muchas pinturas de Gorky, la complejidad compositiva de Última pintura, la acumulación de formas y figuras que se interaccionan sin perder su identidad, se podría vincular con la tradición de la gran pintura barroca, mientras que el aspecto de óleo inacabado o de boceto agrandado, resultado del modo de separar la línea y el color propio de sus obras tardías (que Clement Greenberg definía como «dibujos coloreados»), le viene de la influencia de Picasso, Matisse y, sobre todo, de Joan Miró. La retrospectiva de este último en el Museum of Modern Art de Nueva York en 1941 le dio a Gorky la clave para resolver plásticamente la tensión entre su deseo de espontaneidad y su necesidad de clarificar sus composiciones. Si bien la influencia de los surrealistas afincados en Nueva York sobre la imaginería fantástica de Gorky está sobradamente probada, sería el artista catalán quien le revelaría que podía «dibujar» en negro sobre el lienzo las formas esenciales y a continuación añadir con mayor libertad una serie de colores vivos, aplicados en capas muy finas y no con los gruesos empastes de sus obras anteriores.

Paloma Alarcó

 

Siglo XXs. XX - Expresionismo abstracto norteamericanoPinturaÓleolienzo
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Arshile Gorky

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Arshile Gorky, VEGAP, Madrid

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Última pintura. Arshile (Vosdanig Adoian) Gork
Última pintura
Arshile Gorky

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