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David Hockney
David Hockney

En memoria de Cecchino Bracci

1962
Óleo sobre lienzo.
213,3 x 91,4 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
584
(
1978.12
)
Sala 52
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo

Francesco (Cecchino) Bracci, sobrino de Luigi del Riccio, fue un joven de enorme belleza estrechamente ligado a Miguel Ángel. Al morir, con tan sólo quince años, en enero de 1544, su familia encargó al artista el diseño de su tumba en Santa Maria in Aracoeli, en Roma, y la redacción de una serie de epitafios. David Hockney pintó En memoria de Cecchino Bracci en Londres en el otoño de 1962. Representa al joven en el interior de su ataúd, envuelto en un sudario, con los brazos cruzados sobre el pecho y con un incongruente sombrero hongo, quizás un toque excéntrico de humor e ironía. Sobre su cuerpo, una corona de laurel que rodea la palabra «cecchino» y, en la parte inferior derecha, en letras menudas, aparecen escritos los primeros versos de uno de los epigramas funerarios de Miguel Ángel en los que exaltaba la belleza del joven: «If buried here those beautiful eyes are closed / forever. This is now my requiem: / They were alive and no one noticed them. / Now everybody weeps them dead and lost».

David Hockney, compañero de Kitaj en el Royal College of Art de Londres y uno de los protagonistas del pop británico hasta que se trasladó a vivir a Los Ángeles en 1964, nos muestra en esta pintura la versatilidad de su arte. Las piernas, las manos y la cabeza del joven están representadas con un estilo expresionista, mientras que la corona de laurel ha sido pintada de forma naturalista con el virtuosismo técnico que definirá gran parte de la obra del pintor. A estos elementos figurativos, Hockney añade en la parte central de la composición diversas pinceladas abstractas alineadas en color blanco, ocre y negro. Además, para establecer un juego de equívocos entre la realidad y la imagen pintada, el lienzo reproduce la forma de un féretro con la idea, según sus palabras, de «evitar el concepto de espacio ilusionista y pintar alegremente en un estilo plano».

Paloma Alarcó

Siglo XXs. XX - Figuración en la posguerra europeaPinturaÓleolienzo
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En memoria de Cecchino Bracci. David Hockney
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