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VEGAP, Madrid
Mijaíl Lariónov

Desnudo azul

hacia 1908
Óleo sobre lienzo.
73 x 116 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
638
(
1979.6
)
Sala 36
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo

Desde su más temprana juventud el pintor Mijaíl Lariónov formó pareja artística con su mujer Natalia Goncharova, con quien mantendría una enriquecedora relación de inspiración mutua. Ambos supieron combinar las influencias internacionales con sus propias teorías artísticas. En los primeros años del siglo XX, Lariónov estudió en Moscú con el pintor Konstantín Korovin, cuya pintura se había impregnado de la estética impresionista, tan del gusto de la burguesía moscovita francófona. El propio Lariónov viajó a París en 1906, para ayudar a Diághilev en la representación rusa en el Salon d’Automne, y se convirtió en un entusiasta seguidor del postimpresionismo, a lo que se añadirá poco después la influencia del simbolismo y del primitivismo. Además, durante esos años Lariónov visitaba con frecuencia la residencia de Serguéi Shchukin, donde las obras maestras de Gauguin, Picasso y Matisse de su colección también le enseñarían nuevos caminos para su arte. Este Desnudo azul fue la respuesta de Lariónov a las pinturas polinesias de Gauguin de la colección Shchukin.

A pesar de estas influencias foráneas, el artista no perdería de vista las tradiciones culturales rusas. Comenzó a coleccionar, junto a Goncharova, iconos, esculturas en piedra, o lubok (grabados populares pintados a mano toscos y de bajo coste), que se convertirían en referentes básicos de su lenguaje pictórico. Hacia 1908, año en que teóricamente fue realizado este Desnudo azul, el primitivismo ya era un hecho en la pintura de Lariónov. Por otra parte, la especial luminosidad de esta pintura puede tener que ver, como ha planteado Jean-Claude Marcadé en un artículo sobre Lariónov, con la influencia de la luz meridional de Ucrania.

Paloma Alarcó

Siglo XXs. XX - Pintura europea. Vanguardias rusasPinturaÓleolienzo
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Desnudo azul. Mijaíl Lariónov
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Desnudo azul. Mijaíl Lariónov
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Mijaíl Lariónov

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