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Thyssen - Navegación superior

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©
Gabriele Münter, VEGAP, Madrid
Gabriele Münter

Autorretrato

hacia 1909-1910
Óleo sobre Cartón.
49 x 33,6 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
688
(
1985.17
)
No Expuesta
  • Planta segunda Colección permanente
  • Planta primera Colección permanente
  • Planta baja Colección Carmen Thyssen y salas de exposiciones temporales
  • Planta -1 Sala de exposiciones temporales, salón de actos y taller EducaThyssen
Planta segunda
Colección permanente
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 14 13 15 16 17 18 22 19 20 21 23 24 25 26 27 28 29 Inicio recomendado de la visitaSalas Clásicas
1 Siglo XIV. Primitivos italianos 2 Siglo XV. Pintura alemana y española 3 Siglo XV. Primitivos neerlandeses 4 Siglo XV. Pintura italiana 5 Siglos XV y XVI. El retrato en el Renacimiento 6 Siglo XVI. Galería Villahermosa 7 Siglo XVI. Pintura italiana 8 Siglos XV y XVI. Pintura alemana 9 Siglos XV y XVI. Pintura alemana 10 Siglo XVI. Pintura neerlandesa 11 Tiziano, Tintoretto, Bassano y El Greco 12 Siglo XVII. Caravaggio y el Barroco 13 Siglo XVII. Pintura italiana, francesa y española 14 Siglo XVII. Pintura italiana, francesa y española 15 Siglo XVII. Pintura italiana, francesa y española 16 Siglo XVIII. Pintura italiana 17 Siglo XVIII. Pintura italiana 18 Siglo XVIII. Pintura italiana 19 Salas Clásicas 20 Salas Clásicas 21 Salas Clásicas 22 Siglo XVIII. Pintura italiana 23 Siglo XVII. Pintura holandesa. Paisaje 24 Siglo XVIII. Pintura francesa e inglesa 25 Siglo XVII. Pintura holandesa. Escenas de la vida cotidiana e interiores 26 Siglo XVII. Pintura holandesa. Paisaje 27 Siglo XVII. Pintura holandesa. Retrato 28 Siglo XVII. Pintura holandesa. Ruisdael 29 Siglo XIX. Pintura europea. Goya y Romanticismo
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo
Planta baja
Colección Carmen Thyssen y salas de exposiciones temporales
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A Siglos XVII y XVIII. Maestros antiguos B Siglo XIX. Paisajismo norteamericano C Siglo XIX. Paisaje naturalista francés D Siglo XIX. Impresionismo E Siglo XIX. Monet y el impresionismo norteamericano F Siglo XIX. Gauguin y el postimpresionismo G Siglos XIX y XX. El neoimpresionismo y su estela H Siglo XX. Primeras vanguardias I Siglo XX. Pintura de entreguerras. Cubismo, abstracción y surrealismo J Siglo XX. Pintura norteamericana y otros • HALL
Planta -1
Sala de exposiciones temporales, salón de actos y taller EducaThyssen
Salas de exposiciones temporales Salón de actos Taller EducaThyssen

“Pintar retratos es la tarea más audaz y difícil, la más espiritual, la más extrema para un artista”, escribió Gabriele Münter en 1952. La artista, que siempre consideró este género uno de los esenciales de su producción artística, se representó a sí misma en al menos 16 óleos, muchos de los cuales, como el del Museo Thyssen, fueron pintados durante sus años de vinculación al grupo expresionista El Jinete Azul (Der Blaue Reiter). 

En los retratos de amigos y conocidos realizados a partir de 1908-1909, Münter realizó un esfuerzo de síntesis que se tradujo estilísticamente en una aplicación de colores planos delimitados por gruesos contornos oscuros. Estos recursos típicos de su estilo expresionista no aparecen en este autorretrato, donde, a pesar del uso libre del color, domina una pincelada matérica y un claroscuro característico de su primera época postimpresionista. Sin embargo, a pesar de que hace años se fechó alrededor de 1908, en un momento anterior a su cambio de estilo, actualmente se considera que pudo ser ejecutado entre 1909 y 1910, cuando comenzó a utilizar cada vez más el color negro en su obra. Como en otras ocasiones a lo largo de su prolongada vida, la artista recurrió a la factura y el vocabulario adecuados a sus fines expresivos, demostrando su capacidad de simultanearlos. 

Münter esbozó sus rasgos y reprodujo con precisión su parecido físico, como se comprueba al comparar la obra con fotografías de la época. Ahora bien, el verdadero objetivo de la pintora no era la reproducción fiel de la realidad exterior, sino el ser capaz de captar aquello que está escondido: su propia alma. La absoluta concentración en el gesto, serio y ensimismado, hace que el resto del cuadro esté apenas esbozado, aunque ciertos elementos, como el cuello desplazado del mandil, contribuyen a aumentar la sensación de falta de equilibrio de la composición. 

A pesar de haber sido pintada en un momento en el que Münter formaba parte de la vanguardia artística alemana, esta obra no parece haber sido ejecutada para demostrar su estatus como pintora, sino como un ejercicio privado de introspección. La artista nunca la expuso y la mantuvo en su taller hasta su muerte en 1962, lo que podría confirmar esta hipótesis. 

Marta Ruiz del Árbol

 

Siglo XXs. XX - Pintura europea. ExpresionismosPinturaÓleoCartón
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Restaurabits

Comparativa del anverso y reverso de la obra “Autorretrato", de Münter
Restaurabit
El rostro revelado

Si te fijas en el reverso de la obra, hay un dibujo esbozado en negro que te sorprenderá. Se trata de un rostro con los ojos, la línea de la nariz y el contorno del lado derecho claramente marcados. 

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  • Uso comercial
Uso privado o fines educativos
Autorretrato. Gabriele Münter
Autorretrato
Gabriele Münter

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Gabriele Münter, VEGAP, Madrid

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Autorretrato. Gabriele Münter
Autorretrato
Gabriele Münter

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Gabriele Münter, VEGAP, Madrid

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