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©
VEGAP, Madrid
Nicolas de Staël

Composición gris

1948
Óleo sobre lienzo.
148,5 x 68,5 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
764
(
1963.3
)
Sala 50
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo
Nicolas de Staël, perteneciente a una familia aristocrática rusa, tuvo que vivir la agitada y traumática existencia de los exiliados, hasta que, finalmente en 1938, se instaló en París con la intención de hacerse pintor. Desde el comienzo, Staël fue un artista experimental, más empírico que ideológico, y durante un tiempo se decantó por la abstracción para poder plasmar en términos pictóricos sus percepciones sobre el espacio y la luz. Ahora bien, sus inquietudes eran esencialmente subjetivas y místicas, y, a diferencia de muchos de sus contemporáneos, se cuestionó las fórmulas abstractas en boga y se sintió preocupado por la manera de trasladar a sus pinturas las relaciones tonales y formales. Su alma rusa le llevó a mantener un diálogo permanente con otras formas de arte: la literatura, la poesía y, sobre todo, la música. Muchos de sus cuadros se inspiran en composiciones musicales de Bach, Mozart o Bartok, y siempre están configuradas a base de cadencias que denotan un dominio del ritmo y la melodía.

Composición gris, de 1948, pertenece a un periodo en que su pintura, de gruesos empastes, se llenó de ritmos lineales y planos de color que flotan sobre un fondo neutro. El entramado lineal asimétrico, de grandes segmentos entremezclados —que el historiador André Chastel denominaba «bastoncillos»—, crea un espacio dinámico de contrastes de formas y colores. El sentido de la composición, que le viene del cubismo sintético de Georges Braque, un pintor al que admiró durante toda su vida, y la disposición de las formas y colores no responden al azar sino a un detenido estudio previo. El colorido sutil y luminoso ha sido restringido a ocres, marrones, grises y negros, que aplica con brochas y espátulas en capas muy gruesas que modulan la materia y construyen el espacio por medio del color.

Paloma Alarcó
Siglo XXs. XX - Abstracción en la posguerra europeaPinturaÓleolienzo
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Composición gris. Nicolas de Staël
Composición gris
Nicolas de Staël

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Composición gris. Nicolas de Staël
Composición gris
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