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Acerca del museo Patrocinio y colaboración Amigos Tienda Entradas
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©
Estate of George Grosz, Princeton, N.J., VEGAP
George Grosz

Plano tatliniano

1920
Acuarela, collage y tinta sobre Papel.
41 x 29,2 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
570
(
1978.6
)
Sala 44
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo

El trauma vivido en la guerra convirtió a George Grosz en un misántropo, pero también en un pintor comprometido ideológicamente, en un agitador que usaba el arte como arma, por lo que cuando comenzó a germinar la vertiente berlinesa del movimiento dadaísta se alistó incondicionalmente. El dadá berlinés estaba más determinado por los acontecimientos políticos que en ningún otro lugar y paulatinamente agudizó sus posturas radicales. Grosz, John Heartfield y su hermano Wieland Herzfelde se reunían en el Café des Westerns en torno a Richard Huelsenbeck, quien, tras haber formado parte en 1916 del grupo dadaísta de Zurich, había vuelto a Berlín con la idea de continuar ahí su proyecto. Grosz se unió también a ellos cuando en 1919 se afiliaron en bloque al recién creado partido comunista alemán (aunque fue posteriormente perdiendo su fe en esta ideología) y participó activamente en la Primera Feria Internacional Dadá, organizada a finales de junio de 1920 en la pequeña galería de Berlín perteneciente al coleccionista y marchante Otto Burchard.

Este collage de Grosz, que fue expuesto en la mítica Feria con el título de Tatlinistischer Plan, en referencia a Tatlin, reúne una serie de imágenes inconexas en un espacio geométrico deudor de los espacios urbanos de la pintura metafísica. El desnudo con sombrero del primer término, que representa una prostituta, tiene relación con la figura femenina de otro collage contemporáneo: Daum se casa con su pedante autómata George en mayo de 1920. John Heartfield se pone muy contento, un doble retrato de Grosz junto su mujer Eva. A esta potente imagen se unen varios collages, como la cabeza de un hombre con barba, una actriz de cabaret o un pórtico arquitectónico. Como ha señalado Valeriano Bozal, con todos estos fragmentos Grosz nos ofrece «un panorama trágico poblado por protagonistas de la más variada condición, en el que todos poseen un rasgo común: su cotidianidad».

Paloma Alarcó

Siglo XXs. XX - Pintura europea. DadaísmoObra sobre papelAcuarela, collage y tintaPapel
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Plano tatliniano. George (Georg Ehrenfried Grosz) Grosz
Plano tatliniano
George Grosz

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Estate of George Grosz, Princeton, N.J., VEGAP

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Plano tatliniano. George (Georg Ehrenfried Grosz) Grosz
Plano tatliniano
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