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©
Georgia O’Keeffe Museum, VEGAP, Madrid
Georgia O'Keeffe

Concha y viejo tablón de madera V

1926
Óleo sobre lienzo.
76,2 x 46 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
698
(
1980.10
)
Sala 46
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo

Desde comienzos de los años veinte Georgia O’Keeffe representó imágenes aisladas de formas naturales sencillas, conchas, huesos o flores, como reacción a la excesiva intelectualización y hermetismo a los que se veía sometida entonces la pintura. Concha y viejo tablón de madera V, de 1926, pertenece a un conjunto de pequeñas composiciones en las que trabajó sobre estas dos formas naturales. La propia pintora relató las circunstancias casuales que le llevaron a crear estas pinturas: «Estábamos entablillando el granero y los tablones viejos podían saltar por cualquier parte. Sin darme cuenta recogí uno, me lo llevé a casa y lo coloqué sobre la mesa de mi habitación. Sobre la mesa había una concha blanca de una almeja que había traído de Maine en la primavera. La había estado pintando y todavía se encontraba allí. La silueta blanca de la concha y la silueta gris del tablón desgastado por la intemperie estaban hermosas sobre las hojas gris pálido y sobre el descolorido papel pintado de rayas rosas. Añadí el tablón, y de nuevo me puse a pintar».

La pintora comenzó la serie con una representación bastante realista del tablón y de la concha, y añadió dos hojas a la primera y a la tercera de las versiones. La segunda y la sexta son bastante similares y la cuarta versión es quizás la más abstracta por haber sido pintada en un plano más próximo. La quinta, perteneciente al Museo Thyssen-Bornemisza, es similar a la sexta «pero menos abstracta», según se describe en las anotaciones encontradas en los archivos de la pintora. En todas estas composiciones, O’Keeffe muestra su constante preocupación por tratar de reconciliar las tensiones entre realismo y abstracción y la progresión de la serie estaba precisamente encaminada en ir abstrayendo poco a poco las formas de la naturaleza.

El pintor de origen alemán Oscar Bluemner expresó su admiración por la pintora en su presentación del catálogo de la muestra individual de O’Keeffe en 1927 en The Intimate Gallery, recién inaugurada en Nueva York por Alfred Stieglitz, su marido, en la que se expuso esta pintura. La delicadeza de su factura pictórica y la sutil luminosidad de la composición, que parecen engrandecer esos humildes objetos, sin duda contribuyeron al éxito conseguido.

Paloma Alarcó

Siglo XXs. XX - Primeras vanguardias norteamericanasPinturaÓleolienzo
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  • Uso privado o fines educativos
  • Uso comercial
Uso privado o fines educativos
Concha y viejo tablón de madera V. Georgia O'keeffe
Concha y viejo tablón de madera V
Georgia O'Keeffe

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Georgia O’Keeffe Museum, VEGAP, Madrid

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Concha y viejo tablón de madera V. Georgia O'keeffe
Concha y viejo tablón de madera V
Georgia O'Keeffe

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Georgia O’Keeffe Museum, VEGAP, Madrid

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