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Secretos y curiosidades

Detalle de la obra de Degas, "En la sombrerería"

La trasera azul turquesa

Imagen del reverso de la obra de Degas, “En la sombrerería”
Imagen del reverso de la obra de Degas, “En la sombrerería”

En el caso de la obra En la sombrerería, Degas utilizó como soporte un montaje semi industrial con una base de cartón corriente, de unos 7mm de espesor, reforzado por ambas caras por un papel, llamado de tiro, de color turquesa o verde azulado. 

Esta técnica se utilizaba para evitar la deformación de los cartones como soporte de arte, encuadernación y otros usos similares se pegaban a ambos lados del cartón pliegos el «papel de tiro». De esta manera, se evitaba que el cartón se pudiese deformar o alabear al añadir, como en este caso, el papel sobre el que pintaría.

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Documento de la patente del fijativo creado por el pintor Luigi Chialiva
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Degas y el secreto de sus pasteles

Detrás de la técnica En la sombrerería de Edgar Degas se esconde una fórmula inédita. El artista buscaba dominar la técnica del pastel creando capas sucesivas de color, transparencias y contrastes. Para poder conseguir esto, necesitaba utilizar un fijativo que le permitiese trabajar sin emborronar los colores. Pero había un problema… los fijativos existentes en el mercado no le gustaban puesto que alteraban los tonos de los colores.
Detalle de la obra “En la sombrerería”, de Edgar Degas
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La maestría del color en Degas

La factura del pastel es espléndida en la obra En la sombrerería. Degas consigue recrear de manera ágil y vibrante con estas barras de color las diferentes texturas de los sombreros y de la ropa de las mujeres, en las que podemos distinguir plumas, flores o rafia. Podemos además apreciar cómo superpone las distintas capas de color sin que se mezclen entre ellas y, sin embargo, las percibamos mezcladas a través de nuestros ojos. 
Detalle de la radiografía de la obra de Degas, “En la sombrerería”
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Un botón “En la sombrerería”

La radiografía nos ha permitido descubrir un elemento muy curioso atrapado en esta obra: un botón.

En la producción de cartones del siglo XIX se empleaba una pasta de celulosa poco refinada.  En la mezcla se podían encontrar restos de otros materiales como telas, esparto, paja o incluso redes de pesca.
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