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Del 10 de junio al 14 de septiembre de 2014

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Autor:
Roy Lichtenstein
Título:
Look Mickey (detalle)
Fecha:
1961
Óleo sobre lienzo
Medidas:
121,9 x 175,3 cm

Ubicacion:
National Gallery of Art, Washington.
Donación de Roy y Dorothy Lichtenstein

Alma-Tadema y la pintura victoriana
en la Colección de Pérez Simón

Del 25 de junio al 12 de octubre de 2014 (prorrogada)



Autor:
Sir Lawrence Alma-Tadema
Título:
Las rosas de Heliogábalo (detalle)
Fecha:
1888
Técnica:
Óleo sobre lienzo
Medidas:
132,7 x 214,4 cm

Ubicacion:
Colección Pérez Simón, México

Colección Thyssen-Bornemisza

Autor:
Theo van Doesburg
Título:
Composición XX
Fecha:
1920
Técnica:
Óleo sobre lienzo
Medidas:
92 x 71 cm
Úbicacion:
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
Numero de inventario
Nº INV. 528 (1979.4)

Más información sobre esta obra




La Composición XX , de 1920 , perteneciente a la colección Thyssen-Bornemisza desde 1979 y una de las obras que quedó en manos de Nelly van Doesburg , viuda del pintor, a la temprana muerte de éste en 1931 , sigue al pie de la letra la abstracción geométrica defendida desde las páginas de De Stijl . En este periodo Van Doesburg mantenía un fluido intercambio de impresiones sobre los problemas relativos al punto central de la composición, tanto con Mondrian como con su amigo Oud , a quien escribe: «Todavía estoy trabajando en una gran “contra-composición” [se refiere a Peinture pure ], esto es una composición en la cual el punto central se encuentra fuera del cuadro y no creo que logre tener la pintura a tiempo» . A pesar de las dificultades que existen para identificar sus obras debido a los numerosos títulos que adoptan, Christopher Green sugiere que la pintura del Museo Thyssen-Bornemisza podría ser la que se presentó en La Haya en 1920 con el título Contra-composición II . Para el artista la palabra «contra-composición» suponía «el momento en que se acaba toda asociación con una ilusión de realidad» y, por tanto, estas dos «contra-composiciones» podrían ser las dos primeras pinturas totalmente abstractas del artista.

Según Joop Joosten , la estancia de Van Doesburg en la casa de Mondrian , en París en febrero de 1920, sería decisiva para su conversión plena a la abstracción . Por otra parte, como se puede apreciar, la estructura de retícula, que había sido utilizada por Mondrian y Huszár a finales de 1918 y, por tanto, antes de que lo hiciera el propio Van Doesburg , no supone para él, como para Mondrian , un sistema rígido y regular, sino flexible e irregular. En cuanto a la gama cromática utilizada, Van Doesburg tampoco se muestra muy ortodoxo, pues los colores primarios están aquí bastante más matizados.

Paloma Alarcó

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