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Acerca del museo Patrocinio y colaboración Amigos Tienda Entradas
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©
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Theo van Doesburg

Composición II (Naturaleza muerta)

1916
Óleo sobre lienzo.
45 x 32 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
526
(
1978.64
)
No Expuesta
  • Planta segunda Colección permanente
  • Planta primera Colección permanente
  • Planta baja Colección Carmen Thyssen y salas de exposiciones temporales
  • Planta -1 Sala de exposiciones temporales, salón de actos y taller EducaThyssen
Planta segunda
Colección permanente
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Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo
Planta baja
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Planta -1
Sala de exposiciones temporales, salón de actos y taller EducaThyssen
Salas de exposiciones temporales Salón de actos Taller EducaThyssen
En los años de desarrollo de la Primera Guerra Mundial, que para los países europeos supuso una ralentización de las actividades vanguardistas, la neutralidad holandesa favoreció la consolidación de un grupo de artistas abstractos. En 1916, Theo van Doesburg, un personaje polifacético, escritor, pintor, arquitecto y escultor, comenzó a poner en marcha la edición de la revista De Stijl, órgano de expresión del nuevo lenguaje neoplasticista. El primer número salió a la luz en octubre de 1917 con el fin de «contribuir al desarrollo de una nueva conciencia estética». En torno a esta publicación se reunieron varios pintores con ideas progresistas, como sus compatriotas Piet Mondrian (que regresó de París a causa de la guerra) y Bart van der Leck y el húngaro Vilmos Huszár, los arquitectos Jacobus-Johannes-Pieter Oud, Jan Wils y Robert van’t Hoff y el escultor Vantongerloo.

Composición II, de la colección Thyssen-Bornemisza, pertenece a un conjunto de cuatro naturalezas muertas del año 1916 que marcaron el punto de inflexión de Van Doesburg hacia la abstracción. El vocabulario artístico cubistizante, tal y como lo describía su primer propietario, el pintor Vilmos Huszár, en su artículo de la revista De Stijl en febrero de 1918, revela el interés que tenía entonces Van Doesburg por Cézanne y el cubismo. Ahora bien, como hace notar Christopher Green en su estudio sobre esta obra, el predominio de triángulos en todas las naturalezas muertas de esta serie las pone en relación con los escritos de Kandinsky, en los que el triángulo adquiere una especial relevancia simbólica.

Paloma Alarcó
Siglo XXs. XX - Pintura europea. Pioneros de la abstracciónPinturaÓleolienzo
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Composición II (Naturaleza muerta). Theo van (Emil Marie Küpper) Doesburg
Composición II (Naturaleza muerta)
Theo van Doesburg

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Composición II (Naturaleza muerta). Theo van (Emil Marie Küpper) Doesburg
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