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Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
James Goodwyn Clonney

Pesca en el estrecho de Long Island a la altura de New Rochelle

1847
Óleo sobre lienzo.
66 x 92,7 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
91
(
1981.28
)
Sala 30
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo

Pesca en el estrecho de Long Island a la altura de New Rochelle es uno de los mejores ejemplos de la pintura costumbrista de James Goodwyn Clonney. El artista logra combinar de forma admirable un tema centrado en la vida sencilla de las gentes de la pequeña localidad costera de New Rochelle con una estética formal cercana al luminismo. Es innegable que Clonney tomó como modelos a los pintores Georg Caleb Bingham y William Sidney Mount, los primeros que supieron compaginar el orden y la serenidad clásicas con los temas rurales. La pintura del Museo Thyssen-Bornemisza es muy similar en su composición a Mercaderes de pieles descendiendo el Missouri, de Bingham, un tema que denota cierta nostalgia de las escenas del río en épocas anteriores, al tiempo que formalmente evidencia rasgos cercanos al luminismo y a la pintura de Mount, como su Pesca de la anguila con lanza.

La pintura reproduce una partida de pesca en el estrecho de Long Island. Tres pescadores en una pequeña barca, situados en el centro de la composición, están sometidos a tres líneas de fuerza contrarias: la caña que sale de la embarcación por el costado izquierdo, el cabo del ancla por el lado derecho y el sedal que agarra el muchacho en el centro, cuya tensión nos informa de que un pez acaba de picar. Los personajes representados en el cuadro ya habían aparecido en obras anteriores del pintor: un hombre maduro con sombrero de copa, un muchacho de cara redonda y plana, con un cierto aire caricaturesco, y un joven de color tumbado con una pose propia de fauno de la Antigüedad. A diferencia de Bingham y Mount, la obra de Clonney tiene un elemento de humor que le caracteriza. La mirada penetrante y escéptica que le está echando el hombre al niño y la actitud desentendida del personaje recostado sobre la popa son buena prueba de ello. No obstante, el tono un tanto grotesco de la acción se ve atemperado por el tratamiento minucioso y sereno del fondo de paisaje impregnado por la luz dorada.

Según Lucretia H. Giese, estudiosa de la obra de Clonney, el cuadro de la colección Thyssen-Bornemisza se expuso en la American Academy of Fine Arts en 1847, con el título Pescando. En el estrecho.

Paloma Alarcó

Siglo XIXs. XIX - Pintura norteamericana. CostumbrismoPinturaÓleolienzo
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Pesca en el estrecho de Long Island a la altura de New Rochelle. James Goodwyn Clonney
Pesca en el estrecho de Long Island a la altura de New Rochelle
James Goodwyn Clonney

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