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©
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Charles Demuth

Love, Love, Love. Homenaje a Gertrude Stein

1928
Óleo sobre tabla.
51 x 53 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
521
(
1973.56
)
Sala 45
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo

Love, Love, Love. Homenaje a Gertrude Stein forma parte de un conjunto de retratos de diferentes artistas o escritores denominados poster portraits, realizados por Charles Demuth entre 1924 y 1928. Todos ellos son retratos simbólicos en los que la identidad del retratado está elaborada a base de diferentes palabras y objetos. Demuth se une a una tradición de retratos modernistas establecida en la década anterior por artistas y escritores como Marsden Hartley, Marius de Zayas, Francis Picabia y la propia Gertrude Stein.

En lugar de representar los rasgos fisonómicos del personaje, Demuth recurre a emblemas o signos de diverso tipo estableciendo una suerte de juego con el espectador. De esa forma, además, ponía en entredicho la cuestión de la identidad en el retrato, un tema tan complejo y polémico. Crear un parecido no era ya, por tanto, un propósito imprescindible. En el caso del retrato de la escritora americana, utiliza una enigmática máscara, los números 1, 2 y 3 y la palabra «LOVE», repetida tres veces, que destacan sobre el fondo plano dividido en dos por una acusada diagonal que separa el color negro del rojo. Mientras que el significado de la máscara es indescifrable, los números pueden referirse a la predilección de la escritora por el número tres.

Paloma Alarcó

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Charles Demuth

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