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©
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Sir Joshua Reynolds (copia)

Joshua Reynolds

después de 1788
Óleo sobre lienzo.
60 x 49 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
333
(
1970.10
)
No Expuesta
  • Planta segunda Colección permanente
  • Planta primera Colección permanente
  • Planta baja Colección Carmen Thyssen y salas de exposiciones temporales
  • Planta -1 Sala de exposiciones temporales, salón de actos y taller EducaThyssen
Planta segunda
Colección permanente
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Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo
Planta baja
Colección Carmen Thyssen y salas de exposiciones temporales
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Planta -1
Sala de exposiciones temporales, salón de actos y taller EducaThyssen
Salas de exposiciones temporales Salón de actos Taller EducaThyssen

Este lienzo lleva vinculado a la colección Thyssen-Bornemisza desde 1930, cuando participó en la exposición de Múnich de la Neue Pinakothek. El catálogo de esa muestra, donde la obra estaba asignada a Reynolds como original, se limitó a facilitar datos básicos, como el tipo de soporte, técnica y medidas, sin proporcionar referencias adicionales sobre su procedencia. En el catálogo de la colección de 1937, dirigido por Rudolf Heinemann, se repitió la misma información que en la publicación de 1930.

La pintura es una copia del autorretrato conservado en la colección real británica, imagen del artista bastante popular a juzgar por el número de versiones, copias y trabajos en miniatura que nos han llegado. Malone comentó sobre él que era un reflejo fiel del pintor, que evidenciaba el aspecto de sus últimos años. La pintura del Museo Thyssen-Bornemisza toma todo de esta obra de la colección real británica: la disposición del cuerpo, el rostro con sus lentes vuelto de frente, el peinado recogido con mechones a los lados. También se inspiró en ella para la indumentaria del pintor: una chaqueta oscura sobre la que destaca un cuello alto y unas solapas blancas. No obstante, el autorretrato de la colección real británica presenta a Reynolds casi de medio cuerpo, con su brazo izquierdo extendido y separado del tronco, detalle este por el que el encuadre de la pintura del Museo está más próximo a la versión de la Dulwich Picture Gallery de Londres, donde el brazo se pega al tronco. En cuanto a la fisonomía del pintor, en el cuadro del Museo se detectan diferencias sustanciales con respecto al de la colección real británica, pues la frente es más alta, las mejillas resultan planas y la nariz es más larga, recta y estrecha; asimismo carece del ensanchamiento en la zona inferior y de la forma redondeada con que el artista la reproduce en otros autorretratos. Como en las pinturas inglesas, el pintor también emerge de un fondo oscuro recibiendo la luz en su rostro.

Sin embargo, en las dos telas anteriormente mencionadas esta luz está bastante más matizada que en nuestro cuadro, resultando reveladora la construcción, en penumbra, de la mejilla izquierda, que en la obra del Museo Thyssen-Bornemisza se resuelve con un contraste brusco. También en ella percibimos una sombra intensa que oscurece el cristal del anteojo izquierdo y perfila con dureza el contorno de esa parte del rostro.

Reynolds se retrató varias veces a lo largo de su vida. Sus primeros autorretratos se vinculan a su juventud, como el conservado en una colección privada y fechado hacia 1746. El autorretrato de la colección real británica, que se ha datado hacia 1788, fue el único en el que el artista se representó con anteojos.

Mar Borobia

s. XVIII - Pintura británicaPinturaÓleolienzo
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Sir Joshua Reynolds (copia). Joshua Reynolds
Joshua Reynolds
Sir Joshua Reynolds (copia)

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Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

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Sir Joshua Reynolds (copia). Joshua Reynolds
Joshua Reynolds
Sir Joshua Reynolds (copia)

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