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©
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Liubov Popova

Arquitectura pictórica

1918
Óleo sobre Arpillera de lino.
70,5 x 70,5 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
716
(
1977.52
)
Sala 43
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas Postpop 54 Salas Postpop 55 Salas Postpop 56 Salas Postpop Rodin Espacio expositivo
Cuando en 1916 Malévich organizó el grupo Supremus, del que formaría parte Popova, junto a otros artistas como Rózanova, Kliun, Udaltsova y Puni, ninguno de sus componentes era un verdadero suprematista. Como ha señalado Tatiana Goriacheva, para ellos «el suprematismo fue más un impulso en la búsqueda de su camino individual en el nuevo arte, que un manual para la acción». Por otra parte, la mayoría de estos artistas consideraban complementarios el suprematismo de Malévich y el constructivismo de Tatlin, e intentaban encontrar un lenguaje de síntesis de ambos. De hecho, como se puede verificar en estas Arquitecturas pictóricas, en la práctica, se demuestra que ambas tendencias eran perfectamente compatibles dado que tenían raíces comunes —el cubismo y el futurismo— y compartían la geometría como base de su pensamiento plástico.

La serie de las Arquitecturas pictóricas —o Composiciones arquitectónicas—, representada en la colección del Museo Thyssen-Bornemisza por Arquitectura pictórica (Bodegón: Instrumentos) y estos dos lienzos de menor formato, constituye un perfecto ejemplo de la peculiar combinación que hace Popova del suprematismo de Malévich y el protoconstructivismo de Tatlin. Con estas construcciones geométricas, la pintora se concentra en la creación de una «arquitectura pictórica» para dejar al descubierto el orden rítmico de los elementos, la armonía de sus proporciones y sus combinaciones de color. La búsqueda de una fórmula de la estructura compositiva ideal le lleva a experimentar con la interacción de diversos planos de color que se convertirían en el medio expresivo de sus composiciones. Sobre estas construcciones de color, luz y espacio, que ocupan la totalidad de la superficie del lienzo, escribía Magdalena Dabrowski que «las formas vibran con el color y la textura, creando un todo dinámico». Es precisamente esta interacción entre los diferentes planos lo que otorga dinamismo a sus composiciones abstractas.

Paloma Alarcó
Siglo XXs. XX - Pintura europea. Vanguardias rusasPinturaÓleoArpillera de lino
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