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©
VEGAP, Madrid
James Ensor

Teatro de máscaras

1908
Óleo sobre lienzo.
72 x 86 cm
Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid
Nº INV.
534
(
1977.61
)
Sala 36
Planta primera
Colección permanente
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 Salas Postpop Sala Rodin
30 Siglos XVIII-XIX. Relaciones trasatlánticas 31 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y conciencia medioambiental 32 Siglo XIX. Paisajismo norteamericano y vida urbana 33 Recuperar la luz. Restauración de la obra de André Derain El puente de Waterloo. 34 Siglo XX. Paisajes expresionistas 35 Siglo XX. Retratos expresionistas 36 Siglo XX. El lenguaje del cuerpo 37 Siglo XX. Agitación urbana 38 Siglo XX. Flores 39 Siglo XX. Pioneros de la abstracción 40 Siglo XX. Aires populares 41 Siglo XX. La tradición cubista I 42 Siglo XX. La tradición cubista II 43 Siglo XX. Utopías abstractas 44 Siglo XX. Dadá y surrealismo 45 Siglo XX. Realismos de entreguerras 46 Siglo XX. Abstracción norteamericana I 48 Siglo XX. Arte norteamericano de posguerra 49 Siglo XX. Figuración europea de posguerra 50 Siglo XX. Informalismos 51 Siglo XX. Homo ludens 52 Siglo XX. Arte Pop 53 Salas de exposiciones temporales 54 Salas de exposiciones temporales 55 Salas de exposiciones temporales 56 Salas de exposiciones temporales Rodin Espacio expositivo

Para el pintor belga James Ensor las máscaras, diabólicas y caricaturescas, serían uno de los temas primordiales de toda su producción artística. Familiarizado desde niño con las máscaras que se vendían en la tienda de sus padres con motivo de los tradicionales carnavales de Ostende, su ciudad natal, el artista las utilizará de forma obsesiva como metáfora de la soledad del individuo en la nueva sociedad de masas. Esta inquietante imaginería, que le vincula a la gran tradición de la pintura flamenca de Bruegel y El Bosco, o a las imágenes grotescas de Daumier y Goya, cuyas composiciones fantasmagóricas copiaba en su juventud, le han convertido en un artista inclasificable. Por otra parte, el poeta belga Émile Verhaeren en su libro dedicado a Ensor comparaba los teatros de máscaras de Ensor con las fiestas galantes de Watteau. Además, su peculiar obra marcaría tanto a los expresionistas alemanes como a los surrealistas franceses, e incluso podemos ver su huella en las deformaciones de De Kooning y Dubuffet.

El Teatro de máscaras de la colección del Museo Thyssen-Bornemisza muestra una representación teatral en el seno de un luminoso escenario dentro de un estilo derivado de su particular traducción del simbolismo. Las máscaras con las que ocultan su rostro los actores se combinan con los rostros caricaturescos del público asistente a la representación. En el Musée Royal des Beaux-Arts de Amberes existe una obra muy similar a la de la colección Thyssen-Bornemisza, fechada en 1889, aunque de tamaño más reducido y que responde sin duda a la conocida afición de Ensor a repetir sus composiciones en numerosas ocasiones.

En una carta dirigida al barón Thyssen-Bornemisza por el eminente especialista suizo del impresionismo François Daulte, menciona que, según lo recordaba su amigo el doctor Fritz Trüssel (antiguo propietario del cuadro), el marco dorado en forma de escenario fue realizado siguiendo las indicaciones del artista para aumentar la impresión de trompe l’oeil del escenario que enmarca la imagen.

Paloma Alarcó

Siglo XXs. XX - Pintura europea. ExpresionismosPinturaÓleolienzo
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Teatro de máscaras. James Ensor
Teatro de máscaras
James Ensor

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Teatro de máscaras. James Ensor
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